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Chaque \u00e9t\u00e9, le dilemme reste le m\u00eame. Comment faire plaisir \u00e0 sa compagne lorsqu\u2019on est un musicien d\u2019envergure internationale\u00a0? La r\u00e9ponse est d\u2019une simplicit\u00e9 d\u00e9concertante\u00a0: lui offrir un r\u00f4le de chanteuse. Ainsi, Madame part en tourn\u00e9e avec Monsieur et, dans le meilleur des mondes, tout se passe pour le mieux. Mais tout cela est-il v\u00e9ritablement justifi\u00e9\u00a0? Dans le cas d\u2019Isadora Mendez Scott, \u00e9pouse du brillant trompettiste Christian, l\u2019on s\u2019interroge franchement. Au milieu d\u2019une musique absolument captivante, moderne, \u00e9nergique et virtuose, nous ne sommes pas les seuls \u00e0 douter de la l\u00e9gitimit\u00e9 des envol\u00e9es n\u00e9o-soul de la belle Isadora : l\u2019amour rendrait donc un peu sourd, parfois.<\/p>\n
N\u00e9 en 1983 \u00e0 la Nouvelle Orl\u00e9ans, Christian Scott s\u2019illustre actuellement comme l\u2019un des piliers de la nouvelle sc\u00e8ne am\u00e9ricaine, comme en t\u00e9moigne son dernier album Christian Atunde Adjuah<\/i>. Un son de trompette robuste, \u00e9clatant, cuivr\u00e9 au possible. Un sens aigu de la pulsation\u00a0\u00e0 cheval entre n\u00e9o-bop, hip-hop et pop. Ses compositions, lyriques et entra\u00eenantes, sont bas\u00e9es sur de brefs motifs r\u00e9p\u00e9titifs entra\u00eenant \u00e0 coup s\u00fbr l\u2019auditeur d\u00e8s les premi\u00e8res mesures. Sur disque, la guitare abrupte de Matthew Stevens est le nerf central d\u2019un r\u00e9pertoire explosif et dynamique… Mais depuis quelques mois, Stevens a d\u00e9laiss\u00e9 son vieux copain de la Berklee School of Music pour partir sur la route d\u2019une carri\u00e8re solo\u00a0: on ne peut que lui souhaiter bonne chance, tout en gardant une oreille attentive sur sa musique.<\/p>\n
Malgr\u00e9 la pr\u00e9sence de Madame, l\u2019absence de Matthew Stevens, Christian Scott a livr\u00e9 au public du festival Jazz des Cinq Continents, une prestation excellente. Sur sc\u00e8ne, habill\u00e9 et coiff\u00e9 \u00e0 l\u2019image d\u2019un hipster <\/i>de Brooklyn (son quartier d\u2019adoption \u00e0 New York), il d\u00e9barque avec une classe et une arrogance admirables. La forme de ses trompettes sur-mesure attise la curiosit\u00e9 du public. Le personnage attire ind\u00e9niablement les regards, la lumi\u00e8re\u00a0: une force trop rare dans le jazz. Tout est l\u00e0, l\u2019image et la musique. Comme d\u2019habitude, il s\u2019est entour\u00e9 de son in\u00e9branlable section rythmique\u00a0: Corey Fonville \u00e0 la batterie, Kris Funn \u00e0 la contrebasse. Au sax alto, Braxton Cook incarne la modernit\u00e9 newyorkaise alors que Lawrence Fields adopte un style pianistique fonci\u00e8rement atypique et offre un flot harmonique continu, en perp\u00e9tuel mouvement\u2026 Le groupe pr\u00e9sente de nouvelles compositions, r\u00e9interpr\u00e8te des standards, le tout avec une coh\u00e9rence stylistique affirm\u00e9e, totalement personnelle\u00a0: le son Scott n\u2019est celui d\u2019aucun autre.<\/p>\n