{"id":8315,"date":"2017-07-20T22:05:11","date_gmt":"2017-07-20T21:05:11","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/site\/?p=8315\/"},"modified":"2017-07-20T22:07:48","modified_gmt":"2017-07-20T21:07:48","slug":"alan-broadbent-nouvel-album-developing-story-pour-piano-jazz-trio-orchestre-symphonique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/alan-broadbent-nouvel-album-developing-story-pour-piano-jazz-trio-orchestre-symphonique\/","title":{"rendered":"Alan Broadbent Nouvel album &#8211; \u201cDeveloping Story\u201d pour piano jazz trio &#038; orchestre symphonique"},"content":{"rendered":"<h3>\u00ab\u00a0Developing Story\u00a0\u00bb est un album longtemps r\u00eav\u00e9 par le double vainqueur et huit fois nomin\u00e9 des Grammy Awards, <strong>Alan Broadbent<\/strong>.<\/h3>\n<p><strong>Ralf Kemper<\/strong>, producteur et \u00e9galement laur\u00e9at du Grammy, a invit\u00e9 Alan \u00e0 accomplir son r\u00eave et \u00e0 enregistrer ses \u0153uvres pour orchestre chez Abbey Road Studios \u00e0 Londres.<\/p>\n<p>Et pour que ce r\u00eave soit encore plus beau, le London Metropolitan Orchestra a jou\u00e9 le r\u00f4le.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/198072130?app_id=122963\" width=\"1080\" height=\"608\" frameborder=\"0\" title=\"Alan Broadbent - Developing Story (extended version)\" allow=\"autoplay; fullscreen\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Le trio Jazz constitu\u00e9 par Alan lui-m\u00eame s&rsquo;est adjoint les comp\u00e9tences du grand <strong>Peter Erskine<\/strong> \u00e0 la batterie et d&rsquo;un compagnon de longue date, <strong>Harvie S<\/strong> \u00e0 la basse.<\/p>\n<p>Alan Broadbent est curieusement moins connu du grand public que bon nombre des \u00e9toiles du Jazz. Ce nouveau chef d&rsquo;\u0153uvre y contribuera enfin, peut-\u00eatre.<\/p>\n<p>Car pour bon nombre de sp\u00e9cialistes, comme le Pr\u00e9sident de l&rsquo;Acad\u00e9mie Fran\u00e7aise du Jazz, Fran\u00e7ois Lacharme, avec qui nous en parlions derni\u00e8rement \u00ab\u00a0Alan Broadbent est l&rsquo;un des meilleurs pianistes, compositeurs, arrangeurs et chefs d&rsquo;orchestre du monde\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>Aussi, cette fois, Alan Broadbent avec cet album a pu \u00e9crire sa propre histoire en enregistrant ses compositions originales pour trio de piano jazz et orchestre symphonique, en y ajoutant des standards de jazz tels que <em>John Norton<\/em> et <em>Milestones<\/em> de <strong>John Coltrane<\/strong> et \u00a0<strong>Miles Davis<\/strong>, dans le cadre d&rsquo;un orchestre symphonique.<\/p>\n<p>\u00c9coutons l&rsquo;album\u2026 + un bonus&#8230;!<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"width: 100%;\" src=\"https:\/\/play.soundsgood.co\/embed\/5970f5456ecd72c02d95bed7?\" width=\"100%\" height=\"850\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/p>\n<p>Alan, rappelle dans ses notes :<\/p>\n<p><em>\u00ab\u00a0Vers la fin des ann\u00e9es 70, l&rsquo;id\u00e9e initiale pour\u00a0\u00bb Developing Story \u00ab\u00a0\u2026me sont venues des phrases enti\u00e8res de solos pour bois, avec contrepoint et tout. Mon probl\u00e8me est que je ne savais pas trop quoi faire de \u00e7a. \u2026 Les choses ont lentement pris forme lorsque je me suis rendu compte que plut\u00f4t que d&rsquo;avoir un orchestre pour jouer du jazz avec le feeling (\u00e7a n&rsquo;arrivera jamais, j&rsquo;ai peur), je pourrais pr\u00e9senter ce travail avec une version trio jazz et l&rsquo;id\u00e9e est que l&rsquo;orchestre pourrait m&rsquo;aider avec ses jolies cordes. Ensuite, \u00e0 un moment donn\u00e9, l&rsquo;orchestre semble dire : \u00abOui, nous le tenons. Maintenant, laissez-nous vous montrer comment nous pourrions exprimer nos id\u00e9es sur la question, \u2026\u00a0\u00bbdes c\u00f4t\u00e9s oppos\u00e9s d&rsquo;une m\u00eame musique, en d\u00e9veloppant ensemble, en cr\u00e9ant l&rsquo;histoire\u00a0\u00bb.<\/em><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p><em>Je voudrais d\u00e9crire bri\u00e8vement quelques mouvements, ou poser quelques panneaux indicateurs, pour vous guider pendant pr\u00e8s d&rsquo;une demi-heure de musique continue :<\/em><\/p>\n<p><em>Nous commen\u00e7ons par une forte introduction de l&rsquo;orchestre qui s&rsquo;ajoute au \u00ab th\u00e8me du morceau \u00bb jou\u00e9 par le piano solo. La pi\u00e8ce enti\u00e8re est bas\u00e9e sur ces deux d\u00e9clarations.<\/em><\/p>\n<p><em>De l\u00e0, une sorte de musique de voyage se d\u00e9veloppe dans une nouvelle version de \u00ab\u00a0la pi\u00e8ce\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s une improvisation du trio sur cette forme, les cordes se joignent en un joyeux arioso, seulement pour \u00eatre rompues par une r\u00e9affirmation v\u00e9h\u00e9mente de l&rsquo;introduction qui se d\u00e9roule dans une version symphonique chaleureusement expressive du \u00ab th\u00e8me du morceau \u00bb. Le piano s&rsquo;arr\u00eate apr\u00e8s un tranquile rappel de l&rsquo;introduction.<\/em><\/p>\n<p><em>Ceci est suivi imm\u00e9diatement par une valse lente pour ma femme Alison, un th\u00e8me de piano qui se d\u00e9clare simplement avec des accords de cordes subjugu\u00e9s, une autre interpolation du \u00ab\u00a0morceau\u00a0\u00bb. Lors de l&rsquo;improvisation, j&rsquo;adore le subtil sentiment de swing que le jazz a m\u00eame dans l&rsquo;improvisation de ballades, ce sens de la danse avec le temps que je m&rsquo;efforce toujours de jouer. Mais maintenant, apr\u00e8s un doux accompagnement des cordes, l&rsquo;orchestre a des choses plus profondes et plus expressives \u00e0 dire en d\u00e9ployant son pouvoir et sa beaut\u00e9.<\/em><\/p>\n<p><em>Un \u00e9troit entrelacement des souffles des bois s&rsquo;ensuit avec des variations par d&rsquo;autres groupes qui regardent les choses qui se sont pass\u00e9es entre elles avec des conseils \u00e0 venir.<\/em><\/p>\n<p><em>Suit la troisi\u00e8me finale du mouvement ; Rapide, mais flottant. Il existe des pr\u00e9occupations plus urgentes alors que le trio est pr\u00e9sent\u00e9 sur un morceau fragment\u00e9 du \u00ab morceau \u00bb. Se d\u00e9veloppe un solo de batterie par Peter, agissant comme un pont pour un chorus pour l&rsquo;orchestre bas\u00e9 sur ces fragments. Ici, les cors dominent alors que d&rsquo;autres sections lui font \u00e9cho. Apr\u00e8s avoir atteint un plateau de r\u00e9flexion momentan\u00e9e, les cors et le piano reviennent, poussant les cordes vers une clameur dramatique. \u00c0 ce moment-l\u00e0, le trio recommence, comme pour interjeter, \u00ab\u00a0Mais comme je le disais &#8230;\u00a0\u00bb Le dernier mot, cependant, est dans \u00a0\u00bb le th\u00e8me \u00a0\u00bb lui-m\u00eame, qui cherche constamment une perc\u00e9e seulement pour se dissoudre, non sans lutte , dans une r\u00e9signation tranquille. Pour la derni\u00e8re fois, le piano rappelle la m\u00e9moire.<\/em><\/p>\n<p><em>Fin de l&rsquo;histoire.<\/em><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-8311\" src=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/site\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent.jpg\" alt=\"\" width=\"900\" height=\"900\" srcset=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent.jpg 900w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent-150x150.jpg 150w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent-300x300.jpg 300w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Cover-Backside-Developing-Story-Alan-Broadbent-768x768.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><\/a><\/p>\n<p><em>&#8211; 4 ballades de jazz pour trio et orchestre.<\/em><\/p>\n<p><em>Pour moi en tant qu&rsquo;improvisateur de jazz, les th\u00e8mes standard ont toujours \u00e9t\u00e9 une porte d&rsquo;entr\u00e9e pour exprimer un sentiment du moment, g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 travers les changements d&rsquo;accords eux-m\u00eames. Une m\u00e9lodie magnifique aide beaucoup, bien s\u00fbr. En tant qu&rsquo;arrangeur retenant l&rsquo;int\u00e9grit\u00e9 de l&rsquo;air, je recherche des moyens personnels d&rsquo;engager l&rsquo;orchestre en contrepoint et en r\u00e9armement. C&rsquo;est dans cet esprit que j&rsquo;ai \u00e9crit ces arrangements -constructeur et compositeur ensemble &#8211; en conservant le moment pendant un certain temps.<\/em><\/p>\n<p>\u00ab\u00a0If you Could see me now\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><em>Ce morceau a \u00e9t\u00e9 mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 lorsque j&rsquo;\u00e9tais tr\u00e8s jeune. Certains th\u00e8mes se pr\u00eatent \u00e0 des variations infinies sans para\u00eetre perdre leur caract\u00e8re. C&rsquo;est l&rsquo;un d&rsquo;eux. Chaque fois que je l&rsquo;improvise, je trouve la fa\u00e7on d&rsquo;exprimer quelque chose de nouveau, et dans cet arrangement, j&rsquo;imagine avoir un petit dialogue \u00e0 travers les brumes du temps avec son compositeur, <\/em>Tadd Dameron<em>.<\/em><\/p>\n<p>\u00ab\u00a0Naima (on a starry night)\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><em>En tant que jeune homme, j&rsquo;ai \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 par les progressions harmoniques que John Coltrane posa sur une m\u00e9lodie d&rsquo;une si noble simplicit\u00e9, si c\u00e9leste m&rsquo;a-t-il sembl\u00e9. Conform\u00e9ment \u00e0 ce th\u00e8me astral, voici ma vision de cette belle chanson, une \u00e9toile parmi les \u00e9toiles.<\/em><\/p>\n<p>\u00ab\u00a0Variations on Blue in Green\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><em>Quand j&rsquo;\u00e9tais avec <\/em>Quartet West<em>, ce c\u00e9l\u00e8bre standard de jazz de \u00ab\u00a0<\/em>Kind of Blue\u00a0\u00bb<em> \u00e9tait un des favoris de Charlie Haden. Il aimait le jouer. Cet arrangement est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la m\u00e9moire de Charlie. Le titre me transmet les couleurs des eaux vives qui courent profond\u00e9ment, coulant toujours sous la surface.<\/em><\/p>\n<p><em>\u00ab\u00a0Lady in a Lake\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n<p><em>J&rsquo;ai \u00e9crit cette chanson pour <\/em>Quartet West<em> lorsque nous \u00e9tions associ\u00e9s au <\/em>Film Noir<em> et \u00e0 l&rsquo;amour de Charlie pour Raymond Chandler. Le titre a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en une c\u00e9l\u00e8bre exp\u00e9rience cin\u00e9matographique des ann\u00e9es 40, Philip Marlowe en acteur principal. Apr\u00e8s des ann\u00e9es \u00e0 forger ma route, j&rsquo;arrive seulement maintenant \u00e0 \u00e9crire de cette fa\u00e7on.<\/em><em>\u00a0<\/em><\/p>\n<p>\u00a0\u00bb Milestones (first flight)\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><em>Une fois que l&rsquo;id\u00e9e m&rsquo;est venue, cet arrangement symphonique s&rsquo;est \u00e9coul\u00e9 rapidement du crayon au papier. Mais apr\u00e8s un certain temps, je me suis senti coinc\u00e9 sur ce qui semblait \u00eatre une route r\u00e9p\u00e9titive sans issue. Roulant vers le nord dans l&rsquo;\u00c9tat de New York avec mon fils, par une journ\u00e9e de printemps, un nouveau th\u00e8me bas\u00e9 sur la forme originelle de Miles Davis est venu soudainement \u00e0 moi, se lib\u00e9rant de ses racines, capable de d\u00e9ployer ses ailes et voler. Mon fils, heureusement, comme il s&rsquo;est av\u00e9r\u00e9, avait les pieds fermement sur terre. Nous avons fait un brusque arr\u00eat sur le c\u00f4t\u00e9 de la route et je l&rsquo;ai compl\u00e8tement \u00e9crit.<\/em><\/p>\n<p>\u00ab\u00a0The Chidren of Lima\u00a0\u00bb<\/p>\n<p><em>Je l&rsquo;ai \u00e9crit au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 pour Woody Herman et l&rsquo;Orchestre symphonique de Houston. Je me souviens d&rsquo;un tremblement de terre d\u00e9vastateur au P\u00e9rou \u00e0 cette \u00e9poque, et le sort des enfants dans les rues de Lima me rendaient impuissant. Cette berceuse \u00e9tait la seule fa\u00e7on que je trouvais pour r\u00e9pondre aux souffrances des petits, partout sur terre. Avec un peu de peaufinage, il reste tel que je l&rsquo;ai initialement compos\u00e9, maintenant orchestr\u00e9 pour la symphonie seulement et d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Woodrow Charles Herman, notre bien-aim\u00e9 Road Father.<\/em><\/p>\n<p>Alan Broadbent<\/p>\n<p><strong>Alan Broadbent<\/strong> \u2013 piano, compositions, arrangements, conduction<\/p>\n<p><strong>Peter Erskine<\/strong> \u2013 batterie<\/p>\n<p><strong>Harvie S<\/strong> \u2013 basse<\/p>\n<p><strong>London Metropolitan Orchestra \u2013 Symphony Orchestra<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>\u201cDeveloping Story\u201d<\/em><\/strong> est un\u00a0<strong><a href=\"http:\/\/www.eden-river-records.com\/\">Eden River Records<\/a><\/strong><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.alanbroadbent.com\">Homepage\u00a0<\/a>et\u00a0<a href=\"http:\/\/www.facebook.com\/alan.broadbent.739\/\">Alan&rsquo;s Facebook<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00ab\u00a0Developing Story\u00a0\u00bb est un album longtemps r\u00eav\u00e9 par le double vainqueur et huit fois nomin\u00e9 des Grammy Awards, Alan Broadbent. 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