{"id":45598,"date":"2026-04-05T22:48:51","date_gmt":"2026-04-05T21:48:51","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=45598"},"modified":"2026-04-10T23:10:03","modified_gmt":"2026-04-10T22:10:03","slug":"pascal-anquetil-pourquoi-jaime-le-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/pascal-anquetil-pourquoi-jaime-le-jazz\/","title":{"rendered":"Pascal Anquetil – Pourquoi j\u2019aime le jazz"},"content":{"rendered":"

Celui qui aime le jazz<\/strong><\/span><\/p>\n

Avec son livre Pourquoi j\u2019aime le jazz<\/em>, le journaliste Pascal Anquetil signe en une s\u00e9rie de pr\u00e9cis d\u2019admiration un plaidoyer fort et \u00e9rudit sur la musique qui nous occupe, nous pr\u00e9occupe, nous chavire\u00a0: le jazz. <\/strong>\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Un jour de 1957 ou 58 (je ne sais plus), un disque orange arriva par la poste \u00e0 la maison. Il \u00e9tait \u00e9dit\u00e9 par la Guilde du jazz, label \u00e0 l\u2019\u00e9poque domicili\u00e9 51 rue Vivienne \u00e0 Paris, la m\u00eame adresse que connut \u00e0 ses d\u00e9buts en 1984 le Centre d\u2019Information du jazz que j\u2019ai eu le bonheur de diriger pendant trente ans. Hasard ou pr\u00e9destination, comment savoir\u00a0? Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que ce myst\u00e9rieux 25-cm inonda la m\u00eame ann\u00e9e des milliers de foyers fran\u00e7ais et contamina toute une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019adolescents au virus du swing. Ce disque qui s\u2019intitulait avec pertinence \u00ab\u00a0Horizons du jazz\u00a0\u00bb fut pour moi et mon fr\u00e8re jumeau Gilles la r\u00e9v\u00e9lation \u00e9blouie d\u2019un nouveau monde. \u00c0 l\u2019affiche de cette premi\u00e8re anthologie jamais publi\u00e9e en France, des noms qui m\u2019\u00e9taient, \u00e0 l\u2019exception de Sidney Bechet, tous encore inconnus\u00a0: Art Tatum, Charlie Parker, Coleman Hawkins, Dizzy Gillespie, Erroll Garner, Buck Clayton, Jack Teagarden, Woody Herman, etc. Dans le texte de pochette, on pr\u00e9sentait le jazz comme \u00ab\u00a0l\u2019expression vivante de la musique du peuple afro-am\u00e9ricain.\u00a0<\/em>\u00bb. Il n\u2019avait pas tort. Je ne cesse depuis d\u2019essayer avec passion et d\u00e9termination de faire reculer et d\u2019\u00e9largir les horizons toujours plus lointains du jazz. Une vie n\u2019y suffira pas. C\u2019est tant mieux\u00a0!<\/span><\/p>\n

\"\"<\/strong><\/span><\/p>\n

Jazz & philosophie<\/strong><\/span><\/p>\n

Mes ann\u00e9es de philo \u00e0 la Sorbonne au milieu des ann\u00e9es 60, jusqu\u2019\u00e0 la l\u2019obtention d\u2019une Ma\u00eetrise en 1969, avant d\u2019\u00eatre l\u2019ann\u00e9e suivante d\u00e9sagr\u00e9g\u00e9 \u00e0 l\u2019agr\u00e9gation, restent de merveilleux souvenirs. Je ne laisserai personne dire qu\u2019avoir 22 ans en mai 68 \u00e0 la Sorbonne fut une exp\u00e9rience d\u00e9sagr\u00e9able. R\u00e9jouissante, mouvement\u00e9e et lib\u00e9ratrice, Oui\u00a0! Pour autant mon approche de la musique est-elle aujourd\u2019hui empreinte de philosophie\u00a0? Indirectement sans doute. La philosophie est d\u2019abord une dr\u00f4le de machine intellectuelle dont la principale fonction est de fabriquer des concepts les plus op\u00e9ratoires possibles pour tenter de comprendre le monde. Son apprentissage ouvre des cl\u00e9s utiles pour toute une existence. Au contraire, la musique est \u00e0 mes yeux et oreilles avant tout un art de vivre dont le but est de provoquer en nous des \u00e9motions que les mots ne peuvent pas dire et les concepts saisir. Ceci explique sans doute pourquoi mon amour du jazz a finalement supplant\u00e9 celui de la philo dans ma vie de \u00ab\u00a0pigiste\u00a0\u00bb que j\u2019avais commenc\u00e9 dans les ann\u00e9es 70 dans les pages des Nouvelles Litt\u00e9raires<\/em> comme \u00ab\u00a0journaliste d\u2019id\u00e9es\u00a0\u00bb, comme on disait \u00e0 l\u2019\u00e9poque. \u00c9poque, vue d\u2019aujourd\u2019hui, incroyable o\u00f9 l\u2019on pouvait lire et fr\u00e9quenter en m\u00eame temps Deleuze et Derrida, Foucault et Serres, Barthes et Jank\u00e9l\u00e9vitch\u00a0!<\/span><\/p>\n

Seule peut-\u00eatre la question que pose le titre de mon livre rel\u00e8ve de la philosophie. La question du pourquoi est perfidement ambigu\u00eb. Elle renvoie \u00e0 la cause, mais \u00e0 laquelle\u00a0? On sait depuis Aristote qu\u2019il y a la cause efficiente (\u00ab\u00a0\u00e0 cause de quoi le jazz\u00a0?\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0qu\u2019est-ce qui explique son apparition improbable au d\u00e9but du vingti\u00e8me si\u00e8cle ? \u00bb), mais aussi la cause finale (\u00ab\u00a0pour quoi faire\u00a0?\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0\u00e0 quelle fin\u00a0?\u00a0\u00bb. Il est une autre cause qu\u2019Aristote avait oubli\u00e9e : la cause existentielle, contingente, impr\u00e9visible, celle qui transforme le hasard en n\u00e9cessit\u00e9. Mais pourquoi donc le jazz est-il entr\u00e9 dans ma vie pour la chambouler et l\u2019irriguer depuis plus de soixante ans\u00a0? Pour ce qui concerne toutes ces causes, la lecture de mon livre donne quelques r\u00e9ponses et ouvre, je l\u2019esp\u00e8re quelques pistes. A vous de les chercher et trouver\u00a0! A\u0300 l\u2019occasion de la sortie en 2010 du guide-annuaire \u00ab\u00a0Jazz de France<\/em>\u00a0\u00bb, j\u2019avais souhait\u00e9\u0301 enrichir sa sixi\u00e8me \u00e9dition d\u2019une enqu\u00eate in\u00e9dite. J\u2019avais interrog\u00e9\u0301 une centaine d\u2019acteurs de la vie du jazz en France : musiciens, journalistes (dont vous Franck), photographes, responsables de festival et de club, agents et tourneurs, producteurs phonographiques, etc.). Je leur avais demand\u00e9\u0301 de r\u00e9pondre en toute liberte\u0301 a\u0300 cette question faussement simple : pourquoi le jazz ? A\u0300 ma grande surprise, 77 acteurs sur 100 ont r\u00e9pondu a\u0300 cette dr\u00f4le de question volontairement ouverte, tout a\u0300 la fois na\u00efve, vaine, \u00e9vidente, saugrenue, essentielle, stupide, pertinente, impossible. Finalement \u00ab parfaite<\/em> \u00bb pour reprendre l\u2019adjectif sugg\u00e9r\u00e9\u0301 par Francis Marmande. Vous pouvez aujourd\u2019hui retrouver toutes les r\u00e9ponses \u00a0ici en exclusivit\u00e9 sur le site de Couleurs Jazz<\/a> : <\/span>\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

Qu\u2019est-ce que le jazz\u00a0? <\/strong><\/span><\/p>\n

A cette question pi\u00e8ge que m\u2019a aussi pos\u00e9 r\u00e9cemment une journaliste de Ouest France<\/em>, cette r\u00e9ponse spontan\u00e9e m\u2019a \u00e9chapp\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Le jazz ne se d\u00e9finit pas, il se vit<\/em>\u00a0\u00bb.\u00a0 Vite dit\u00a0! O\u00f9 commence et finit le jazz\u00a0? Peut-\u00eatre la meilleure d\u00e9finition fut-elle trouv\u00e9e par Louis Armstrong lui-m\u00eame. Un jour qu\u2019une dame pria Satchmo de lui expliquer ce qu\u2019\u00e9tait le jazz, il eut cette r\u00e9ponse ph\u00e9nom\u00e9nologique,\u00a0admirable d\u2019\u00e9vidence\u00a0: \u00ab\u00a0Si vous me demandez ce que c\u2019est, vous ne le saurez jamais.\u00a0<\/em>\u00bb Fa\u00e7on de dire que le jazz recule quand on s\u2019essaie \u00e0 le d\u00e9finir. Dans le premier chapitre du livre intitul\u00e9 \u00ab\u00a0La cause du jazz\u00a0\u00bb, je tente \u00e0 ma mani\u00e8re de r\u00e9pondre \u00e0 cette question in\u00e9puisable.<\/span><\/p>\n

J\u2019aimerais dire que j\u2019aime le mot \u00ab\u00a0jazz\u00a0\u00bb, sans doute parce qu\u2019il est habit\u00e9 d\u2019une \u00e9trange magie et d\u2019une myst\u00e9rieuse origine \u00e9tymologique. C\u2019est un mot court, vif, sensuel, qui claque et qui n\u2019a pas trop de ces deux Z pour marquer comme un double coup d\u2019\u00e9p\u00e9e de Zorro son caract\u00e8re r\u00e9solument pluriel. C\u2019est pourquoi je dirais comme Bill Frisell\u00a0: \u00ab\u00a0\u00ab Ce qui me d\u00e9range, c\u2019est quand on utilise ce mot pour d\u00e9crire une musique qui en exclut d\u2019autres. D\u00e8s qu’on commence \u00e0 enfermer la musique dans des cat\u00e9gories, on la limite.\u00a0\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n

J\u2019aime le mot \u00ab\u00a0jazz\u00a0\u00bb parce que c\u2019est mot passe-partout. Mieux, c\u2019est un mot de passe\u00a0par lequel les amateurs (pas toujours les musiciens\u00a0dont certains rejettent le mot) se reconnaissent imm\u00e9diatement. Mieux encore \u00ab\u00a0le jazz est une passe<\/em>\u00a0\u00bb comme aimait \u00e0 le r\u00e9p\u00e9ter mon ami Francis Marmande. Une passe qu\u2019il faut comprendre dans ses multiples acceptions\u00a0: chemin, ouverture, laissez-passer et transmission, comme on se passe entre joueurs un ballon de rugby. Depuis plus d\u2019un si\u00e8cle le jazz passe, d\u00e9passe ses limites et outrepasse continuellement ses fronti\u00e8res. Il passe librement de bouche \u00e0 oreille gr\u00e2ce \u00e0 tous ces musiciens qui sont des passeurs\u00a0: <\/em>passeurs entre hier et demain, \u00ab\u00a0entre ancien et moderne, entre sacr\u00e9 et profane, entre ma\u00eetrise et folie, entre spiritualit\u00e9 et combat.\u00a0\u00bb <\/em>Conclusion\u00a0: le jazz passe mais jamais ne tr\u00e9passe.<\/span><\/p>\n

\u00a0Pourquoi j\u2019aime le jazz<\/span>\u00a0<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Je ne sais vraiment \u00e9crire que sur les musiciens ou les musiciennes que j\u2019aime et admire. Pourquoi\u00a0? J\u2019aime faire aimer et communiquer en passeur ma passion. C\u2019est ma nature profonde. S\u2019il faut quelque fois, je le reconnais volontiers, ne pas h\u00e9siter \u00e0 d\u00e9noncer les escroqueries, supercheries ou autres abus de confiance, je me refuse \u00e0 tout exercice de d\u00e9testation, voire d\u2019ex\u00e9cration. Certains critiques aiment faire mousser leur ego en montrant qu\u2019ils ont la dent dure et la plume acide. Pourquoi\u00a0? Afin qu\u2019on parle d\u2019abord d\u2019eux avant de s\u2019int\u00e9resser \u00e0 l\u2019artiste \u00e9pingl\u00e9. Ce n\u2019est pas mon style. Sans tomber dans l\u2019exc\u00e8s d\u2019encensoir ni de flatteries courtisanes, je pr\u00e9f\u00e8re aimer qu\u2019abominer, m\u2019enthousiasmer que me moquer et d\u00e9nigrer. Je sais trop le mal sournois et ind\u00e9l\u00e9bile que peut faire \u00e0 un musicien la lecture d\u2019une phrase assassine, d\u2019un adjectif cruel, d\u2019un commentaire pervers et malveillant pour me l\u2019interdire. J\u2019ai connu des musiciens vraiment d\u00e9vast\u00e9s par une critique injuste. C\u2019est pourquoi, quand je n\u2019aime pas, je choisis de me taire, pr\u00e9f\u00e9rant toujours le silence, voire l\u2019indiff\u00e9rence, au tapage et au tintamarre. Dans mes chroniques d\u2019album pour Jazz Magazine<\/em>, j\u2019ai surtout plaisir \u00e0 donner des CHOCS plut\u00f4t que pratiquer les descentes en fl\u00e8che, m\u00eame si je reconnais volontiers qu\u2019elles peuvent \u00eatre parfois utiles et n\u00e9cessaires. L\u2019\u00e9loge, mon exp\u00e9rience de plus de soixante ans d\u2019\u00e9criture en fait preuve, est finalement un exercice beaucoup plus difficile que celui de la critique assassine. Argumenter sur les r\u00e9elles qualit\u00e9s d\u2019une musique est v\u00e9ritablement moins ais\u00e9 que d\u00e9truire avec un seul trait d\u2019humour meurtrier, un jeu de mot cinglant le projet d\u2019un musicien qui a mis des ann\u00e9es \u00e0 le vivre et le murir. J\u2019en connais trop d\u2019exemples.<\/span><\/p>\n

Le jazz par l’\u00e9criture <\/strong><\/span><\/p>\n

\u00ab\u2009N\u2019\u00e9crivez pas sur la musique. La musique parle pour elle-m\u00eame<\/em>\u2009\u00bb proclamait Miles Davis. C\u2019est vrai, la musique seule peut parler de la musique. Mais elle nous parle sans pouvoir rien dire. J\u2019ai donc oubli\u00e9 le conseil p\u00e9remptoire de Miles pour m\u2019interroger sur les raisons qui me poussent \u00e0 coucher des mots sur du papier pour partager mon amour du jazz avec les autres. Quand on a choisi d\u2019\u00e9crire sur<\/em> la musique (je consacre un article \u00e0 cette question), il faut toujours avoir la pleine conscience que c\u2019est un langage sans aucun sens. Elle ne signifie rien, ne d\u00e9signe rien et ne d\u00e9finit quoi que ce soit. Impuissante \u00e0 signifier, ne relevant d\u2019aucun m\u00e9talangage, la musique peut en revanche, sans rien dire, de fa\u00e7on \u00e9vasive et fugitive, exprimer avec une puissance d\u2019\u00e9vocation infinie une parole enchant\u00e9e. Ce qui oblige celui qui ose \u00e9crire \u00ab\u00a0dessus\u00a0\u00bb \u00e0 user d\u2019un discours de valeur, qu\u2019il soit d\u2019\u00e9loge, d\u2019indiff\u00e9rence ou de d\u00e9testation. D\u2019o\u00f9 le jeu oblig\u00e9 des correspondances et des m\u00e9taphores ainsi que l\u2019emploi souvent abusif des adverbes et des adjectifs.<\/span><\/p>\n

Je le confesse sans probl\u00e8me\u00a0: je ne suis pas musicien et nullement frustr\u00e9 de ne pas l\u2019\u00eatre, sachant en toute lucidit\u00e9 que je n\u2019ai ni les capacit\u00e9s ni l\u2019imagination requises. N\u2019ayant jamais jou\u00e9 d\u2019un instrument, j\u2019ai la chance (je ne l\u2019ai compris que tardivement) de ne pas appartenir \u00e0 la tribu des journalistes qui pratiquent en amateurs la musique, mais \u00e0 la famille des \u00ab\u00a0\u00e9coutants\u00a0\u00bb qui, au fil des ann\u00e9es, ont appris \u00e0 d\u00e9velopper et aiguiser une oreille musicale \u00ab\u00a0g\u00e9n\u00e9raliste\u00a0\u00bb et non pas seulement technique. Je ne suis pas non plus, faute de comp\u00e9tences dans l\u2019\u00e9tiquette de critique. \u00ab\u00a0Critiquer c\u2019est toujours rompre<\/em>\u00a0\u00bb a \u00e9crit le critique litt\u00e9raire Angelo Rinaldi. Il a raison sans doute, mais \u00e0 quel prix ? Choisir entre complaisance ou v\u00e9rit\u00e9, indulgence ou f\u00e9rocit\u00e9, rage ou cirage, tel est le dilemme due tout critique. C\u2019est pour cela que je pr\u00e9f\u00e8re me situer ouvertement comme \u00ab\u00a0journaliste de jazz\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire m\u00e9diateur qui privil\u00e9gie l\u2019empathie et l\u2019enthousiasme\u00a0; entremetteur entre le musicien et le lecteur jazzophile\u00a0; passeur qui tente, tant bien que mal, de communiquer en mots et de transformer en phrases l\u2019\u00e9motion qui m\u2019envahit lorsque je d\u00e9couvre un disque inconnu ou assiste \u00e0 un concert inattendu.<\/span><\/p>\n

Bien s\u00fbr\u00a0que j\u2019ai des pr\u00e9occupations musicales lorsque j\u2019\u00e9cris sur le jazz. \u00ab\u00a0De la musique avant toute chose<\/em>\u00a0\u00bb comme a dit l\u2019ami Verlaine que j\u2019ai beaucoup lu dans mon adolescence comme Baudelaire et Apollinaire. Quand j\u2019\u00e9cris, j\u2019ai toujours le souci de la fluidit\u00e9 lyrique et de la cambrure m\u00e9lodique de la phrase ainsi que de son juste tempo. J\u2019avoue que j\u2019abuse souvent du rythme ternaire, comme aussi desallit\u00e9rations, voire des assonances. Je ne peux m\u2019emp\u00eacher que \u00e7a sonne. Mieux que \u00e7a chante\u00a0! Quand j\u2019y arrive, apr\u00e8s le plus souvent moult labeur et douleur, h\u00e9sitation et ind\u00e9cision, j\u2019en suis finalement ravi.<\/span><\/p>\n

Duke Ellington, Stan Getz, John Coltrane & Sonny Rollins<\/strong><\/span><\/p>\n

Je reviens r\u00e9guli\u00e8rement pr\u00e9cis\u00e9ment vers les disques de tous ceux qui chantent le plus naturellement du monde. A savoir ceux d\u2019Ellington (\u00e0 savoir tout Duke) ; ceux de Stan Getz, John Coltrane et Sonny Rollins (impossible pour moi de les d\u00e9partager) pour les saxophonistes t\u00e9nor ; Charlie Parker, Art Pepper et Frank Morgan pour les saxophonistes alto ; Louis Armstrong, Miles Davis, Chet Baker et Art Farmer pour les trompettes ; Monk, Bill Evans, Keith Jarrett et Brad Melhdau pour le piano ; Django, Wes Montgomery, Jimi Hendrix et Jim Hall pour la guitare. Etcetera\u2026<\/span><\/p>\n

Mes cinq disques de jazz de l\u2019\u00eele d\u00e9serte <\/strong><\/span><\/p>\n

1 \u2013 Louis Armstrong : The Complete Hot Five and Hot Seven Recordings<\/em> (coffret Columbia Legacy)<\/span><\/p>\n

Parce ce que, comme l\u2019a dit Duke, \u00ab\u00a0Louis<\/em> est l\u2019\u00e9pitome du jazz et le restera pour toujours\u00a0\u00bb<\/em>. A savoir sa quintessence originelle. Dou\u00e9 d\u2019une sonorit\u00e9 solaire et d\u2019un sens naturel de la mise en place, il fut enfin l\u2019inventeur du solo en jazz. Avant lui, tout le monde jouait \u00ab\u00a0raide\u00a0\u00bb\u00a0; avec lui, tous les musiciens jouaient mieux. \u00ab\u00a0\u00c0 la trompette<\/em>, a dit un jour Miles Davis, on ne peut rien jouer qui ne vienne de lui, pas m\u00eame les trucs modernes\u00a0\u00bb. <\/em>Je laisse le dernier mot \u00e0 Frank T\u00e9not qui r\u00e9sume toute ma philosophie du jazz : \u00ab\u00a0Il suffit d\u2019un solo de Louis Armstrong pour chasser mes pires soucis. La vie change de couleur avec cette musique. J\u2019y d\u00e9couvre ma propre vie. On oublie de dire et de r\u00e9p\u00e9ter que le jazz, c\u2019est aussi du bonheur. Est-il n\u00e9cessaire de comprendre pour aimer ? Peut-\u00eatre qu\u2019en aimant d\u2019abord, comprendrons-nous bien mieux<\/em> \u00bb.<\/span><\/p>\n