{"id":43932,"date":"2025-08-19T17:15:25","date_gmt":"2025-08-19T16:15:25","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=43932"},"modified":"2025-08-19T17:20:08","modified_gmt":"2025-08-19T16:20:08","slug":"maryvonne-de-saint-pulgent-les-musiciens-et-le-pouvoir-en-france-de-lully-a-boulez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/maryvonne-de-saint-pulgent-les-musiciens-et-le-pouvoir-en-france-de-lully-a-boulez\/","title":{"rendered":"Maryvonne de Saint Pulgent – Les musiciens et le pouvoir en France. De Lully \u00e0 Boulez"},"content":{"rendered":"

Lectrices \u00e9rudites, lecteurs savants, je vous recommande\u00a0 vivement la lecture de la Somme historique de la Citoyenne\u00a0Maryvonne de Saint Pulgent<\/a>, \u00a0\u00bb\u00a0Les musiciens et le pouvoir en France. De Lully \u00e0 Boulez<\/a><\/em>\u00a0\u00ab\u00a0.\u00a0<\/span><\/p>\n

L’auteure conna\u00eet la Musique.\u00a0Premier prix de piano au\u00a0Conservatoire national sup\u00e9rieur de musique et de danse de Paris<\/a>, professeur associ\u00e9 de musicologie \u00e0 l’universit\u00e9 Paris IV<\/a>.<\/span><\/p>\n

L’auteure conna\u00eet le Pouvoir en France. Dipl\u00f4m\u00e9e de\u00a0Sciences Po Paris<\/a>\u00a0et de l’ENA,\u00a0Conseill\u00e8re d’Etat<\/a>, directrice du\u00a0Patrimoine<\/a>\u00a0au minist\u00e8re de la Culture, directrice de la Caisse nationale des monuments historiques et des sites (aujourd’hui\u00a0Centre des monuments nationaux<\/a>), directrice du concours d’entr\u00e9e \u00e0 l’ENA (aujourd’hui\u00a0INSP<\/a>)\u00a0pour 2013. J’oublie bien d’autres fonctions, titres & honneurs de l’auteur. N\u00e9e Maryvonne Le Gallo, elle est l’\u00e9pouse de No\u00ebl de Saint Pulgent, dipl\u00f4m\u00e9 de l’Ecole Polytechnique<\/a>\u00a0et de l’Ecole nationale des ponts et chauss\u00e9es<\/a>\u00a0(X-Ponts), ancien pr\u00e9sident de l’Association d’entraide de la noblesse fran\u00e7aise<\/a>.<\/span><\/p>\n

C’est dire si la Citoyenne Maryvonne de Saint Pulgent est la personne la mieux plac\u00e9e pour \u00e9crire un livre d’histoire sur \u00a0\u00bb\u00a0Les musiciens et le pouvoir en France. De Lully \u00e0 Boulez<\/a><\/em>\u00a0\u00ab\u00a0.<\/span><\/p>\n

Un regret pour l’amateur de Jazz. La France est le seul pays au monde \u00e0 poss\u00e9der un\u00a0Orchestre national de Jazz<\/a>\u00a0pay\u00e9 par les contribuables pour faire rayonner la France par le Jazz. Orchestre aujourd’hui dirig\u00e9 par une femme, la Citoyenne\u00a0Sylvaine H\u00e9lary<\/a>\u00a0d\u00e9j\u00e0 salu\u00e9e sur ce\u00a0blog<\/a>. Orchestre cr\u00e9\u00e9 au d\u00e9but de l’ann\u00e9e 1986 alors que la R\u00e9publique fran\u00e7aise avait pour Pr\u00e9sident Fran\u00e7ois Mitterrand,\u00a0pour Premier ministre Laurent Fabius & pour ministre de la Culture Jack Lang. L’Orchestre National de Jazz<\/a>\u00a0ne cesse de cr\u00e9er depuis 1986 malgr\u00e9 les changements de directeurs d’orchestre, de gouvernements et de majorit\u00e9s parlementaires. Il est regrettable que les conditions politiques de la cr\u00e9ation et du maintien de cet orchestre unique au monde ne soient pas \u00e9tudi\u00e9es\u00a0dans cet ouvrage.<\/span><\/p>\n

Autre regret factuel. Des erreurs de dates f\u00e2cheuses dans un ouvrage aussi s\u00e9rieux. Cela pose question quant \u00e0 la relecture de l’ouvrage avant publication. Deux\u00a0exemples parmi d’autres.\u00a0<\/span><\/p>\n

Page 138, les 100 ans de la R\u00e9volution fran\u00e7aise en 1889 sont plac\u00e9s sous la Ve R\u00e9publique alors que c’\u00e9tait sous la IIIe. Confusion avec le Bicentenaire en 1989 sous la Ve R\u00e9publique.\u00a0<\/span><\/p>\n

Page 261, le texte de pr\u00e9sentation de l’image n\u00b057 est intitul\u00e9 \u00a0\u00bb\u00a0Les temp\u00eates sonores de M. Edouard Colonne laissant \u00e9chapper un pianissimo<\/em>\u00a0\u00ab\u00a0, caricature publi\u00e9e dans\u00a0Le Rire<\/em>, vers 1830, Biblioth\u00e8que historique de la ville de Paris. Edouard Colonne (1838 – 1910) a fond\u00e9 les\u00a0concerts Colonne<\/a>, toujours en activit\u00e9 en 2025, en 1873. La caricature ne peut donc dater de 1830. Selon Wikipedia, elle date de 1890 ce qui est plausible.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ces deux r\u00e9serves \u00e9tant pos\u00e9es, je ne saurais trop vous recommander, lectrices \u00e9rudites, lecteurs savants, la lecture du livre\u00a0\u00a0\u00bb\u00a0Les musiciens\u00a0et\u00a0 le pouvoir en France. De Lully \u00e0 Boulez.<\/a>\u00a0\u00a0\u00bb de la Citoyenne Maryvonne de Saint Pulgent.<\/span><\/p>\n

L’ouvrage comporte 86 illustrations choisies avec go\u00fbt entre portraits officiels et caricatures de Lulli \u00e0 Boulez.<\/span><\/p>\n

La th\u00e8se de l’auteure, qu’elle d\u00e9montre par maints exemples, est qu’il existe en France, du Royaume\u00a0 \u00e0 la R\u00e9publique\u00a0en passant par l’Empire,une relation unique entre les musiciens et le pouvoir politique. De par la centralisation et parce que l’Etat mod\u00e8le la soci\u00e9t\u00e9 alors qu’en Angleterre, autre pays centralis\u00e9 (Londres est la capitale \u00e9conomique, politique, scientifique et culturelle de l’Angleterre comme Paris l’est de la France), c’est la soci\u00e9t\u00e9 qui mod\u00e8le l’Etat. Certes Haendel a \u00e9crit des musiques pour les f\u00eates du Roi d’Angleterre Georges Ier ( \u00a0\u00bb\u00a0Water Music\u00a0<\/em>\u00a0\u00bb en hommage \u00e0 la Tamise) mais Haendel \u00e9tait Allemand et\u00a0Water Music<\/em>\u00a0est \u00e9crit sous influence de la musique fran\u00e7aise, celle de la cour de Louis XIV.<\/span><\/p>\n

C’est justement avec Louis XIV que commence cette histoire, par\u00a0cette relation unique entre Ma\u00eetre, le Roi Soleil\u00a0et Serviteur, le Florentin Giovanni Battista Lulli naturalis\u00e9 Fran\u00e7ais sous le nom de\u00a0Jean-Baptiste Lully<\/a>. Cf vid\u00e9o sous cet article film\u00e9e \u00e0 Florence dans un palais des M\u00e9dicis.<\/span><\/p>\n

Lully \u00e9tait accus\u00e9 de moeurs florentines (des rivaux jaloux probablement), d’une cupidit\u00e9 inextinguible (par La Fontaine qui resta fid\u00e8le \u00e0\u00a0Fouquet\u00a0<\/a>malgr\u00e9 la disgr\u00e2ce royale), de ne pas \u00e9crire de musique fran\u00e7aise (il \u00e9tait Florentin) mais il\u00a0sut \u00e0 merveille flatter le Roi en le pla\u00e7ant au centre de ses cr\u00e9ations.<\/span><\/p>\n

Louis XIV, excellent guitariste et excellent danseur (selon les avis de l’\u00e9poque), dansait dans le r\u00f4le d’Apollon, le Dieu Soleil, au milieu de ses jardins de Versailles, dans un ballet compos\u00e9 par Lully. Rien ne pouvait le flatter plus.\u00a0Tout flatteur vit aux d\u00e9pens de celui qui l’\u00e9coute Cette le\u00e7on vaut bien un fromage sans doute<\/em>\u00a0\u00e9crit\u00a0Jean de La Fontaine<\/a>\u00a0dans \u00a0\u00bb\u00a0Le corbeau et le renard<\/em>\u00a0\u00a0\u00bb et Lulli vivait tr\u00e8s bien aux d\u00e9pens du Roi donc du Royaume de France. Son fromage \u00e9tait gras. Louis XIV \u00e9tait Florentin par sa grand-m\u00e8re, Marie de M\u00e9dicis, m\u00e8re de Louis XIII mais cela n’explique pas ses faveurs. Une telle symbiose entre musicien et chef d’Etat est unique dans l’histoire de France.<\/span><\/p>\n

A chaque p\u00e9riode de l’histoire de France, ses musiciens attitr\u00e9s du pouvoir en place.\u00a0Jean-Philippe Rameau<\/a>\u00a0sous Louis XV.\u00a0Gossec<\/a>\u00a0et\u00a0Gr\u00e9try<\/a>\u00a0sous Louis XVI. La R\u00e9volution fran\u00e7aise trouva son chantre avec\u00a0M\u00e9hul<\/a>. La musique r\u00e9volutionnaire a la double face de Janus: \u00ab\u00a0belliqueux lorsqu’il est utile d’exciter les passions populaires, harmonieux lorsqu’il convient de les calme<\/em>r \u00a0\u00bb (p 147). Napol\u00e9on Bonaparte a eu lui aussi besoin de musiciens pour chanter sa gloire:\u00a0Lesueur<\/a>\u00a0&\u00a0Spontini<\/a>, un autre Italien.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le chapitre 6 intitul\u00e9 \u00a0\u00bb\u00a0Le cas Berlioz<\/em>\u00a0<\/em>\u00a0\u00bb montre les difficult\u00e9s sans nombre auxquelles se confronta\u00a0Hector Berlioz<\/a>\u00a0pour faire reconna\u00eetre son g\u00e9nie. Ses id\u00e9es coutaient tr\u00e8s cher et il n’avait pas un Roi de Bavi\u00e8re pour m\u00e9c\u00e8ne comme Wagner.\u00a0Sa reconnaissance fut en fait posthume \u00e0 commencer par son enterrement auquel participa toute l’institution musicale en place. Cf extrait audio au dessus de cet article.<\/span><\/p>\n

Vient ensuite au chapitre 7 \u00a0\u00bb\u00a0la crise allemande de la musique fran\u00e7aise<\/em>\u00a0\u00a0\u00bb avec\u00a0Offenbach<\/a>, immigr\u00e9 juif allemand et\u00a0Saint Sa\u00ebns<\/a>, r\u00e9sistant \u00e0 la temp\u00eate Wagner.\u00a0<\/span><\/p>\n

Le chapitre 8 est consacr\u00e9 \u00e0 un mal typiquement fran\u00e7ais, qui n’est pas r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la musique, \u00a0\u00bb\u00a0la guerre des \u00e9cole<\/em>s \u00a0\u00bb entre Gabriel\u00a0Faur\u00e9<\/a>(le r\u00e9publicain, Grand Ma\u00eetre du Conservatoire) et Vincent\u00a0d’Indy<\/a>\u00a0(le monarchiste fondateur de la\u00a0Schola cantorum<\/a>).<\/span><\/p>\n

\u00a0\u00bb\u00a0L’invention d’une politique culturelle des ann\u00e9es folles au Front Populaire<\/em>\u00a0\u00a0\u00bb est racont\u00e9e au chapitre 9 avec le\u00a0Groupe des Six<\/a>. Ils jouaient \u00e0 Paris au\u00a0Boeuf sur le toit<\/a>, d’o\u00f9 l’expression des jazzmen fran\u00e7ais,\u00a0faire le boeuf<\/em>\u00a0<\/em>alors que les jazzmen am\u00e9ricains font de la confiture (jam session<\/em>).<\/span><\/p>\n

Enfin le chapitre 10 et dernier est consacr\u00e9 \u00e0 \u00a0\u00bb\u00a0l’Etat providence musical: Boulez et Landowski<\/em>\u00a0<\/em>\u00a0\u00bb . L\u00e0, l’auteur s’amuse \u00e0 nous d\u00e9crire l’inextinguible app\u00e9tit de pouvoir et d’honneurs des deux rivaux,\u00a0Pierre Boulez<\/a>\u00a0&\u00a0Marcel Landowski<\/a>. Moins visible, Marcel Landowski laissa la trace la plus durable par ses r\u00e9formes de l’enseignement de la musique.<\/span><\/p>\n

La place de Pierre Boulez qui se fit cr\u00e9er un Institut sur mesure, l’IRCAM<\/a>\u00a0et une salle de concert sur mesure, la\u00a0Philharmonie de Paris<\/a>\u00a0est contrebalanc\u00e9e par son influence sur la musique de son temps. Qu’en reste t-il en 2025 \u00e0 part un\u00a0centenaire<\/a>\u00a0\u00e0 c\u00e9l\u00e9brer?<\/span><\/p>\n

Le compositeur fran\u00e7ais du XXe si\u00e8cle le plus jou\u00e9 et le plus reconnu dans le monde\u00a0n’a jamais qu\u00e9mand\u00e9 la commande publique. Il n’en avait pas besoin pour \u00eatre jou\u00e9 et aim\u00e9. Il s’agit de\u00a0Maurice Ravel <\/a>bien s\u00fbr, amateur de Jazz d’ailleurs.<\/span><\/p>\n