{"id":42296,"date":"2024-12-09T23:23:08","date_gmt":"2024-12-09T22:23:08","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=42296"},"modified":"2024-12-09T23:13:11","modified_gmt":"2024-12-09T22:13:11","slug":"pierrick-pedron-the-shape-of-jazz-to-come-something-else","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/pierrick-pedron-the-shape-of-jazz-to-come-something-else\/","title":{"rendered":"Pierrick P\u00e9dron\u00a0– The Shape Of Jazz To Come (Something Else)"},"content":{"rendered":"

En adaptant \u00ab\u00a0The Shape Of Jazz To Come (Something Else)\u00a0\u00bb,<\/em> un album fondateur enregistr\u00e9 par Ornette Coleman, le saxophoniste Pierrick P\u00e9dron fait sienne la devise de Danton\u00a0: \u00ab\u00a0De l\u2019audace, toujours de l\u2019audace, encore de l\u2019audace\u00a0\u00bb\u00a0!<\/strong><\/span><\/p>\n

Quand en 1959 \u2013 l\u2019ann\u00e9e de l\u2019enregistrement de \u00ab\u00a0Kind of Blue<\/em>\u00a0\u00bb par Miles Davis – Ornette Coleman (alors \u00e2g\u00e9 de 29 ans) p\u00e9n\u00e8tre dans les studios d\u2019Atlantic, il n\u2019imagine peut-\u00eatre pas encore \u2013 m\u00eame s\u2019il en est conscient\u00a0! \u2013 qu\u2019il est en train de changer radicalement le cours du jazz. Qui interviendra vraiment un an plus tard avec \u00ab\u00a0Free Jazz \u2013 A Collective Improvisation\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Cependant, pour ces enregistrements-cl\u00e9s, l\u2019altiste\/compositeur innovateur et visionnaire avait totalement exclu un instrument carcan des harmonies\u00a0: le piano\u00a0!<\/span><\/p>\n

\u2026Que l\u2019on retrouve pourtant dans \u00ab\u00a0The Shape Of Jazz To Come <\/em>(Something Else)\u201d de Pierrick P\u00e9dron !<\/span><\/p>\n

Avec ses complices \u2013 Carl-Henri Morisset<\/strong> (piano), Thomas Bramerie<\/strong> (contrebasse) et Elie Martin-Charri\u00e8re<\/strong> (batterie) \u2013 le saxophoniste-alto et compositeur \u2013 sous le regard de Laurent Courthaliac<\/strong> (arrangeur) et Daniel Yvinec<\/strong> (direction artistique) \u2013 lance un d\u00e9fi majeur, qui pourrait \u00eatre \u00e0 la fois une gageure, un risque et une provocation\u00a0inconsciente\u00a0: revisiter un monument d\u2019une \u00e9poque.<\/span><\/p>\n

Si la pr\u00e9sence d\u2019un pianiste (en l\u2019occurrence C-H. Morisset<\/strong>) \u00e0 la place de la trompette de Don Cherry, peu sembler incongrue pour respecter \u00e0 la lettre l\u2019esprit r\u00e9volutionnaire de l\u2019enregistrement original, il faut tout le talent du leader – voire un certain culot\u00a0! \u2013 pour redonner vie \u00e0 ces th\u00e8mes devenus iconiques et historiques.<\/span><\/p>\n

Six compositions qui sont autant de terrains fertiles afin de d\u00e9velopper et d\u2019exploiter toutes les immenses qualit\u00e9s de cet assemblage de solistes comme touch\u00e9 par la gr\u00e2ce d\u2019un jazz d\u00e9j\u00e0 au-del\u00e0 de la modernit\u00e9 et de la contemporan\u00e9it\u00e9.<\/span><\/p>\n

Intense, \u00e9nergique, fr\u00e9n\u00e9tique, puissante. Ainsi pourrait-on qualifier cette rencontre entre une s\u00e9quence de l\u2019Histoire du jazz et ce quartet lumineux qui aurait re\u00e7u la visitation de l\u2019esprit du grand Ma\u00eetre Ornette.<\/span><\/p>\n

Car, il y a quelque chose de mystique dans la richesse des interventions de Pierrick P\u00e9dron<\/strong>, dans l\u2019opulence de son discours d\u2019une libert\u00e9 d\u2019improvisation muscl\u00e9e et de son phras\u00e9 \u00e0 la fois a\u00e9rien et inspir\u00e9. Le tout appuy\u00e9 par une tr\u00e8s solide rythmique emmen\u00e9e par C-H. Morisset<\/strong>, imp\u00e9rial dans l\u2019effort de d\u00e9construction th\u00e9matique pour une meilleure reconstruction m\u00e9lodique.<\/span><\/p>\n