{"id":39848,"date":"2024-01-20T00:50:50","date_gmt":"2024-01-19T23:50:50","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=39848"},"modified":"2024-01-20T09:29:27","modified_gmt":"2024-01-20T08:29:27","slug":"que-sont-devenus-les-hommes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/que-sont-devenus-les-hommes\/","title":{"rendered":"Que sont devenus les Hommes ?"},"content":{"rendered":"

A l\u2019heure o\u00f9 on parle beaucoup de la place des femmes dans le jazz (voir entre autres l\u2019ouvrage collectif \u00ab A l’invisible nulle n’est tenue<\/em><\/a>\u00ab\u00a0\u00bb chroniqu\u00e9 sur couleursjazz.fr voici quelques mois par mon excellent confr\u00e8re Alain Tomas) je voudrais adopter un point de vue un peu diff\u00e9rent en affirmant que le jazz s\u2019est, ces derniers temps, largement f\u00e9minis\u00e9 au niveau de l\u2019approche qu\u2019en ont adopt\u00e9 nombre de jeunes musiciens.<\/span><\/strong><\/p>\n

Le jazz, c\u2019est \u00e0 l\u2019origine une musique \u00ab\u00a0guerri\u00e8re\u00a0\u00bb. J\u2019en veux pour preuve l\u2019existence, dans les ann\u00e9es 40 et 50, de \u00ab\u00a0battles\u00a0\u00bb. Batailles d\u2019orchestres (Duke Ellington<\/strong> contre Count Basie<\/strong>) de batteries (Max Roach\u00a0<\/strong>contre Buddy Rich<\/strong>) de saxophones t\u00e9nors (Dexter Gordon<\/strong> contre Gene Ammons<\/strong>)\u2026 M\u00eame si ces batailles d\u00e9bouchaient parfois sur des victoires telle que celle de Lester Young<\/strong> dans une jam historique qui le confronta entre autres \u00e0 Coleman Hawkins <\/strong>\u00e0 Kansas City, elles n\u2019emp\u00eachaient pas chacun des bellig\u00e9rants de conserver sa valeur et son lot de fans, et les \u00abvaincus\u00bb pouvaient sans probl\u00e8me continuer \u00e0 d\u00e9ployer leur esth\u00e9tique sur sc\u00e8ne et sur disque. L\u2019affrontement \u00e9tait un \u00e9pisode dans un parcours o\u00f9 chacun conservait son individualit\u00e9.<\/span><\/p>\n

L\u2019\u00e9volution vers une baisse de la pugnacit\u00e9 et de la dimension conflictuelle dans la musique de jazz peut tr\u00e8s certainement \u00eatre li\u00e9e \u00e0 une \u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9\u00a0: les conflits arm\u00e9s n\u2019ont cess\u00e9 de diminuer en Occident depuis la fin de la derni\u00e8re guerre mondiale et la pr\u00e9sence de soldats dans la population s\u2019est consid\u00e9rablement r\u00e9duite. Qu\u2019on pense, par exemple, au fait qu\u2019au d\u00e9but du si\u00e8cle dernier le comique troupier \u2014 qui a totalement disparu \u2014 \u00e9tait un \u00e9l\u00e9ment quasi obligatoire de tout spectacle de music-hall.<\/span><\/p>\n

On ne peut que se f\u00e9liciter du fait que la guerre ne fasse plus partie du paysage de l\u2019Europe occidentale. Mais la figure du \u00ab\u00a0guerrier\u00a0\u00bb avait une double face\u00a0: offensive et d\u00e9fensive et, depuis le chevalier m\u00e9di\u00e9val d\u00e9fenseur de la veuve et de l\u2019orphelin jusqu\u2019au poilu de la guerre de 14, le soldat pouvait \u00eatre aur\u00e9ol\u00e9 d\u2019un prestige \u00e9vident.<\/span><\/p>\n

Aux USA, le jazz \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine essentiellement noir et il avait \u00e0 lutter pour s\u2019affirmer dans un monde majoritairement blanc et potentiellement hostile.<\/span><\/p>\n

Cette lutte des Noirs dans un monde de Blancs a refait momentan\u00e9ment surface dans les ann\u00e9es 80 sous l\u2019impulsion de Wynton Marsalis<\/strong>. On peut expliquer sa volont\u00e9 d\u2019avoir des groupes totalement ou majoritairement afro-am\u00e9ricains et de revendiquer une filiation avec les figures historiques du jazz noir \u00e0 une volont\u00e9 de se positionner face \u00e0 une jazzosph\u00e8re \u00e9tatsunienne majoritairement blanche o\u00f9 les figures de proue les plus influentes \u00e9taient entre autres Michael Brecker<\/strong>, Pat Metheny<\/strong> ou Keith Jarrett<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Jusqu\u2019aux ann\u00e9es 60, avec les luttes pour les droits civiques, la pr\u00e9sence des Black Panthers et du free jazz, cette approche offensive est rest\u00e9e bien pr\u00e9sente dans le jazz am\u00e9ricain.<\/span><\/p>\n

En Europe, le jazz eut \u00e9galement besoin de lutter contre l\u2019ostracisme de l\u2019occupation nazie.<\/span><\/p>\n

La fin de cette atmosph\u00e8re conflictuelle a, selon moi, \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9e d\u2019une f\u00e9minisation\u00a0du jazz. Un des \u00e9l\u00e9ments de cette \u00e9volution est li\u00e9 au fait que la majorit\u00e9 des jeunes musiciens de jazz sont issus de la bourgeoisie, une portion de la soci\u00e9t\u00e9 qui n\u2019a pas \u00e0 se d\u00e9fendre au niveau de la lutte des classes. Un autre est la multiplication des \u00e9coles de jazz au sein desquelles ce sont avant tout des p\u00e9dagogues qui se chargent de la transmission du savoir dans un cadre bienveillant et non des a\u00een\u00e9s auxquels les jeunes musiciens se confronteraient dans une dynamique potentiellement agressive. Le film (tr\u00e8s critiquable par ailleurs) \u00ab\u00a0Whiplash<\/em>\u00a0\u00bb en donne une image caricaturale.<\/span><\/p>\n

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Ces jeunes musiciens rarement confront\u00e9s \u00e0 des situations conflictuelles ont tout naturellement d\u00e9velopp\u00e9 une approche plus soft de la pratique musicale que leurs a\u00een\u00e9s.<\/span><\/p>\n

On le remarque au niveau du saxophone t\u00e9nor, par exemple, avec la quasi-disparition de ce qu\u2019on appelait les saxophonistes \u00ab\u00a0velus\u00a0\u00bb, au gros son et au phras\u00e9 volontiers tonique. Aujourd\u2019hui c\u2019est un saxophoniste \u00e0 la sonorit\u00e9 fluide tel que Mark Turner<\/strong> qui est souvent pris comme mod\u00e8le par les jeunes tenants du t\u00e9nor.<\/span><\/p>\n

Voici une trentaine d\u2019ann\u00e9es j\u2019ai assist\u00e9 \u00e0 un concert o\u00f9 deux saxophonistes alternaient puis jouaient ensemble accompagn\u00e9s par la m\u00eame rythmique men\u00e9e par le pianiste Herv\u00e9 Sellin<\/strong>. Johnny Griffin<\/strong>, l\u2019a\u00een\u00e9, joua un premier set suivi d\u2019Eric Barret <\/strong>puis les deux jou\u00e8rent ensemble et Griffin \u2014 qui \u00e9tait rest\u00e9 mod\u00e9r\u00e9 durant son set \u2014 affirma sa sup\u00e9riorit\u00e9 et en quelque sorte \u00ab\u00a0cassa la gueule\u00a0\u00bb \u00e0 son cadet qui, de toute \u00e9vidence, ne poss\u00e9dait pas les moyens physiques de r\u00e9sister \u00e0 l\u2018offensive de Griffin<\/strong>. Outre la diff\u00e9rence de g\u00e9n\u00e9ration, il \u00e9tait clair que Griffin<\/strong> avait \u00e0 son actif une longue pratique de l\u2019affrontement avec des confr\u00e8res, ce qui manquait de toute \u00e9vidence \u00e0 Barret<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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L\u2019un des domaines o\u00f9 cette \u00ab\u00a0f\u00e9minisation\u00a0\u00bb du jazz est le plus patent est celui de la batterie. La batterie c\u2019est avant tout la terre\u00a0: les toms originellement garnis de peaux animales et la caisse claire, instrument d\u2019origine \u00ab\u00a0guerri\u00e8re\u00a0\u00bb (voir la tradition du tambour napol\u00e9onien).<\/span><\/p>\n

Si l\u2019on \u00e9coute des disques ou si l\u2019on regarde des vid\u00e9os o\u00f9 un batteur de la vieille \u00e9cole (jusqu\u2019au hard bop) prend un solo, on remarque qu\u2019il utilise avant tout les toms et n\u2019a qu\u2019occasionnellement recours aux cymbales. Or les jeunes batteurs \u2014 fr\u00e9quemment influenc\u00e9s par Paul Motian<\/strong>, par exemple \u2014 ont tendance \u00e0 privil\u00e9gier les cymbales en un jeu \u00ab\u00a0a\u00e9rien\u00a0\u00bb, oubliant que Motian<\/strong>, jusqu\u2019\u00e0 une \u00e9poque assez r\u00e9cente, n\u2019\u00e9tait pas un sp\u00e9cialiste des cymbales.<\/span><\/p>\n

Quel jeune batteur, aujourd\u2019hui, conna\u00eet et s\u2019inspire de Sid Catlett<\/strong>, Cosy Cole<\/strong> ou Jo Jones<\/strong>\u00a0voire d\u2019Art Blakey <\/strong>ou de Max Roach<\/strong>\u00a0?<\/span><\/p>\n

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Un autre facteur de cette f\u00e9minisation me semble \u00eatre le fait que le piano est devenu l\u2019instrument roi du jazz. La majorit\u00e9 des groupes de jazz sont dirig\u00e9s par des pianistes et le trio piano\/basse\/batterie est clairement la formation la plus en vogue. Non que le piano soit un instrument sp\u00e9cifiquement f\u00e9minin, mais l\u2019on constate que la majorit\u00e9 des musiciennes de jazz sont soit chanteuses, soit pianistes. Il existe donc bel et bien un tropisme pianistique chez les femmes. Par ailleurs, au niveau du piano, l\u2019influence dominante \u2014 que l\u2019on peut faire remonter \u00e0 Bill Evans et \u00e0 des musiciens qui ont suivi sa trace \u2014 est une approche de l\u2019instrument focalis\u00e9e sur l\u2019harmonie, oubliant que le piano est aussi un instrument de percussion. Quel jeune musicien, de nos jours, se r\u00e9clame de l\u2019influence de Cecil Taylor<\/strong> ou de Don Pullen<\/strong>. Qui sait encore qui \u00e9tait Lennie Tristano<\/strong> voire Eddie Costa<\/strong>\u00a0?<\/span><\/p>\n

Un dernier facteur, en ce qui concerne cette \u00e9volution, est la pr\u00e9sence de plus en plus fr\u00e9quente de musiciennes dans des orchestres majoritairement compos\u00e9s de jeunes de la m\u00eame g\u00e9n\u00e9ration. Si l\u2019on prend l\u2019exemple des orchestres dirig\u00e9s par des femmes telles que Maria Schneider<\/strong>, il est \u00e9vident que son approche de la composition et de la direction d\u2019orchestre peut \u00eatre qualifi\u00e9e de f\u00e9minine, m\u00eame si son orchestre est majoritairement compos\u00e9 d\u2019hommes. C\u2019est moins le cas de son a\u00een\u00e9e Carla Bley<\/strong> qui a offici\u00e9 comme arrangeuse au sein d\u2019un orchestre \u00ab\u00a0de combat\u00a0\u00bb comme le Liberation Music Orchestra<\/strong> de Charlie Haden<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Par le pass\u00e9, des femmes ont pu faire partie de groupes majoritairement masculins sans pour autant les f\u00e9miniser. Ce fut le cas d\u2019Ella Fitzgerald <\/strong>quand elle prit la direction du big band de Chick Webb<\/strong> \u00e0 la mort du batteur-leader ou de Melba Liston<\/strong> quand elle officia comme arrangeuse de l\u2019orchestre de Randy Weston<\/strong>. On vit d\u2019ailleurs au cours des ann\u00e9es 50 et 60 appara\u00eetre des duos de vocalistes o\u00f9 la femme et l\u2019homme conservaient leur identit\u00e9 sexuelle en \u00e9tant \u00e0 \u00e9galit\u00e9\u00a0: Ella Fitzgerald<\/strong>\/Louis Armstrong<\/strong>, Betty Carter<\/strong>\/Ray Charles<\/strong> et je ne r\u00e9siste pas au plaisir de vous conseiller le duo Dinah Washington<\/strong>\/Brook Benton<\/strong> qui, sur le titre \u00ab\u00a0A Rockin\u2019 Good Way<\/em>\u00a0\u00bb, se livre \u00e0 un exercice de drague r\u00e9ciproque jouissif et hilarant.<\/span><\/p>\n

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Il n\u2019est pas ici question de d\u00e9plorer cette f\u00e9minisation ni de cette gentrification du jazz mais on peut cependant d\u00e9plorer que l\u2019approche \u00ab\u00a0offensive\u00a0\u00bb ait quasiment disparu et ne fasse plus partie d\u2019un paysage musical qui a, de ce fait, perdu en diversit\u00e9.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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