{"id":38796,"date":"2023-10-22T16:32:53","date_gmt":"2023-10-22T15:32:53","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=38796"},"modified":"2023-10-23T15:09:45","modified_gmt":"2023-10-23T14:09:45","slug":"quand-les-musiciens-de-jazz-secrivent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/quand-les-musiciens-de-jazz-secrivent\/","title":{"rendered":"Quand les musiciens de jazz (s’)\u00e9crivent…"},"content":{"rendered":"

Quand les musiciens de jazz (s’)\u00e9crivent sous la direction de Pierre Fargeton et Yannick S\u00e9it\u00e9, Hermann \u00c9diteurs, 400 pages, 2023.<\/span><\/strong><\/p>\n

Lors d’un colloque international qui s’\u00e9tait tenu en ligne, le 1er et 2 avril \u00e0 l’Universit\u00e9 Jean-Monnet de Saint-\u00c9tienne, un a\u00e9ropage de chercheurs universitaires, jazzmen, journalistes, historiens, p\u00e9dagogues, archivistes… et collectionneurs avait examin\u00e9 la place occup\u00e9e par les \u00e9crits de musiciens dans une tradition jazzistique essentiellement favoris\u00e9e par l’oralit\u00e9. Ce sont leurs r\u00e9flexions sur ce sujet que cet ouvrage collectif dirig\u00e9 par Pierre Fargeton <\/strong>et Yannick S\u00e9it\u00e9<\/strong> reprend au travers de quatre chapitres.<\/span><\/p>\n

Le premier pr\u00e9sente les \u00e9crits de musiciens d\u00e9taill\u00e9s dans la presse avec la pol\u00e9mique Jelly Roll Morton – W. C. Handy<\/em> publi\u00e9e dans The Baltimore Afro-American<\/em> et la revue Down Beat<\/em> (Philippe Baudouin) ; les articles de Jef Gilson et Claude Lenissois<\/em> expos\u00e9s dans Jazz Hot<\/em> (Vincent Cottro) ; ceux de Lennie Tristano<\/em> traitant du bop dans Metronome<\/em> (Pierre Fargeton) et celui de Charlie Christian<\/em> sur la guitare \u00e9lectrique paru dans la revue Down Beat<\/em>. Y appara\u00eet toute la difficult\u00e9 de s’exprimer sur des sujets \u00e0 l’\u00e9poque sensibles avec une subjectivit\u00e9 immacul\u00e9e.<\/span><\/p>\n

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Le-Metronome-All-Stars-de-1948-1949,-avec-Lennie-Tristano.\u00a9Photo<\/p>\n

Dans le chapitre suivant, consacr\u00e9 aux diff\u00e9rents types d’autobiographies (Louis Armstrong, Jelly Roll Morton, Billie Holiday, Mezz Mezrow, Big Bill Broonzy et Louis Moreau Gottschalk<\/em>, leur p\u00e8re \u00e0 tous), Alyn Shipton<\/em>, l’\u00e9diteur des autobiographies de Danny Barker <\/em>et Doc Cheatham<\/em>, \u00e9voque diff\u00e9rents aspects de la collaboration entre le musicien de jazz (celui qui raconte) et le co-writer (celui qui transcrit et met en forme). Les \u00ab\u00a0diff\u00e9rentes formes d’\u00e9criture de soi<\/em>\u00a0\u00bb sont analys\u00e9es par la correspondance Bobby Jaspar – Andr\u00e9 Hodeir<\/em> r\u00e9v\u00e9latrice de la situation d’un musicien europ\u00e9en s\u00e9journant aux \u00c9tats-Unis durant les ann\u00e9es 50.<\/span><\/p>\n

Le troisi\u00e8me chapitre \u00e9voque un autre type d’\u00e9criture avec les travaux p\u00e9dagogiques de musiciens de jazz sur la pratique d’un instrument (Roger Chaput<\/em>) et la th\u00e9orie musicale (Steve Coleman, Andr\u00e9 Hodeir<\/em>).<\/span><\/p>\n

Le quatri\u00e8me et dernier chapitre intitul\u00e9 \u00c9critures du jazz et poetry<\/em> examine la relation entre le langage et la musique et ses cons\u00e9quences sur l’\u00e9criture, concr\u00e9tis\u00e9e par l’expression \u00ab\u00a0mots – musique<\/em>\u00a0\u00bb invent\u00e9e par Joseph Jarman<\/em> (Brent Hayes Edwards) et la formule \u00ab\u00a0Les po\u00e8mes sont de la musique utilis\u00e9e\u00a0\u00bb par Sun Ra<\/em> (Cyril Vettorato). Compl\u00e9tant les analyses de Michael Taft<\/em>, Christian B\u00e9thune<\/em> \u00e9tablit la juxtaposition de deux formes d’\u00e9criture dans le blues : l’une, adapt\u00e9e au caract\u00e8re festif des prestations publiques et de la danse, met l’accent sur le message musical port\u00e9 par la force de la pulsation rythmique au d\u00e9triment du contenu des paroles ; l’autre, destin\u00e9e \u00e0 l’enregistrement, s’appuie sur une \u00e9criture structurant le texte selon un m\u00e9canisme illustr\u00e9 par des exemples traitant de l’organisation d’un couplet.<\/span><\/p>\n

La contribution passionnante de Pim Higginson<\/em> concluant cet ouvrage sous le titre pour le moins frondeur \u00ab\u00a0Musicien de jazz-\u00e9crivain : une double impossibilit\u00e9 ?<\/em>\u00ab\u00a0, invite \u00e0 la r\u00e9flexion. Higginson<\/em> assimile dans ses propos le musicien de jazz \u00e0 un \u00ab\u00a0subalterne\u00a0\u00bb, ce terme d\u00e9signant un concept d\u00e9velopp\u00e9 par Gayatri Chakravorty Spivak<\/em> pour caract\u00e9riser la femme indienne du temps de la colonisation anglaise, c’est-\u00e0-dire quelqu’un qui ne peut s’exprimer car il ne sera pas \u00e9cout\u00e9 du fait m\u00eame de sa condition (voir la r\u00e9cension r\u00e9dig\u00e9e \u00e0 ce sujet<\/a> par \u00c9milien Legendre<\/em>, dipl\u00f4m\u00e9 du master d\u2019\u00c9tudes moyen-orientales de l\u2019ENS de Lyon et \u00e9tudiant en S\u00e9curit\u00e9 internationale \u00e0 Sciences Po Paris.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"\"R\u00e9pondant \u00e0 cette interrogation par une argumentation ne n\u00e9gligeant aucun d\u00e9bat, remarquablement \u00e9tay\u00e9e et rigoureusement structur\u00e9e, cet ouvrage, d’une haute tenue universitaire, aborde selon une d\u00e9marche pluraliste et f\u00e9conde, la question des \u00e9crits produits par les musiciens de jazz – car ils \u00e9crivent bien s\u00fbr. Une r\u00e9alisation remarquable.<\/span><\/p>\n

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Charlie-Christian-et-sa-Gibson-a-lhotel-Waldorf-Astoria-de-NewYork-\u00a9Charles-B.-Nadell<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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