{"id":38622,"date":"2023-09-16T16:15:41","date_gmt":"2023-09-16T15:15:41","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=38622"},"modified":"2023-09-15T16:56:32","modified_gmt":"2023-09-15T15:56:32","slug":"jerome-sabbagh-vintage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/jerome-sabbagh-vintage\/","title":{"rendered":"J\u00e9r\u00f4me Sabbagh – Vintage"},"content":{"rendered":"

Cela fait longtemps, maintenant, que nous suivons J\u00e9r\u00f4me Sabbagh.\u00a0En lui \u00e9taient perceptibles d\u00e8s l\u2019origine les pr\u00e9misses d\u2019un talent, d\u2019une d\u00e9votion hors du commun envers son art.<\/span><\/strong><\/p>\n

En marge de ses \u00e9volutions aux c\u00f4t\u00e9s de musiciens \u00e9clectiques et parfois \u00e9lectriques, qui lui permettaient d\u2019explorer un jazz libre, foisonnant et m\u00e2tin\u00e9 d\u2019influences multiples, toujours \u00e9tait \u00e9vident le fait qu\u2019il r\u00e9v\u00e9rait le Great American Songbook, avec une pr\u00e9dilection pour l\u2019\u00e2ge d\u2019or d\u2019un jazz jou\u00e9 en petite formation, construit sur les fondations du bop.<\/span><\/p>\n

Le fait qu\u2019il se soit install\u00e9 \u00e0 New-York, qu\u2019il ait longuement \u00e9cout\u00e9 et patiemment assimil\u00e9 l\u2019apport des grandes figures de cette musique, ne fait pas d\u00e9bat.<\/span><\/p>\n

Port\u00e9, \u00e0 la fois psychologiquement et physiquement, \u00e0 rechercher le timbre charnu d\u2019un Ben Webster ou d\u2019un Dexter Gordon, il n\u2019en est pas moins fascin\u00e9 par les explorations aventureuses tent\u00e9es par John Coltrane et Sonny Rollins, des musiciens dont les faces B ou alternate takes sont souvent aussi \u00e9clairantes que les interpr\u00e9tations finalement retenues sur disque.<\/span><\/p>\n

Le soufflant boucle ici, pour ainsi dire, temporairement la boucle en constituant un line up de r\u00eave\u00a0; Rien moins que Kenny Barron<\/strong> au piano, artiste auquel il avait demand\u00e9 timidement un autographe, encore adolescent, lors d\u2019un de ses passages \u00e0 Paris en compagnie de Stan Getz. Johnathan Blake \u00e0 la batterie, Joe Martin \u00e0 la basse, des musiciens avec lesquels il joue r\u00e9guli\u00e8rement, en totale communion artistique.<\/span><\/p>\n

Comme \u00e0 son habitude, quelques titres sont de sa main, dans ce nouvel opus, judicieusement nomm\u00e9 Vintage<\/em>, mais l\u2019essentiel r\u00e9side dans l\u2019interplay d\u00e9velopp\u00e9 par le saxophoniste fran\u00e7ais aux c\u00f4t\u00e9s de ses complices et d\u2019une de ses idoles. Il s\u2019agit de son premier album avec piano depuis le d\u00e9but de sa carri\u00e8re, et c\u2019est une r\u00e9ussite majeure. Enregistr\u00e9 en analogique pour, \u00e0 l\u2019arriv\u00e9e, une belle patine jazz club et une pochette s\u00e9pia, un proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9j\u00e0 employ\u00e9 par J\u00e9r\u00f4me Sabbagh<\/strong> mais qui sonne ici de fa\u00e7on saisissante, comme un rappel des conditions dans lesquelles on enregistre et presse un beau vinyle, une d\u00e9marche en forme de protestation contre les logiques de \u00ab\u00a0contenus\u00a0\u00bb des plateformes digitales, et aussi une c\u00e9l\u00e9bration de l\u2019authenticit\u00e9 d\u2019une \u0153uvre jalon\u00a0; un concept qui n\u2019est pas sans rappeler les parcours de cin\u00e9astes tels Christopher Nolan ou Martin Scorcese, qui ne jurent que par la pellicule argentique.<\/span><\/p>\n

Car au-del\u00e0 de l\u2019aspect technique, l\u2019enregistrement analogique se met ici au service de l\u2019interaction unique qui nait de la passion de musiciens jouant tous ensemble dans un m\u00eame espace, une modalit\u00e9 musicale conforme \u00e0 l\u2019esprit du jazz, o\u00f9 le degr\u00e9 de maitrise, l\u2019exp\u00e9rience personnelle, permettent d\u2019apprendre des autres ce qu\u2019on ne savait pas encore sur soi-m\u00eame, et qui attendait d\u2019\u00e9clore au contact d\u2019autrui.<\/span><\/p>\n

Quelle merveille que cette relecture du \u00ab\u00a0On A Misty Night<\/em>\u00a0\u00bb de Tadd Dameron. \u00ab\u00a0Ellson\u2019s Energy<\/em>\u00a0\u00bb, une composition originale du saxophoniste,\u00a0 a un feeling sud-am\u00e9ricain irr\u00e9sistible, tandis que les deux morceaux de Thelonious Monk \u00ab\u00a0We See<\/em>\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Ask Me Now\u00a0<\/em>\u00bb sur lesquels Johnathan Blake<\/strong> et Joe Martin<\/strong> demeurent silencieux, le temps pour les deux solistes de donner libre cours \u00e0 leur verve sur des classiques intemporels, sont de purs tr\u00e9sors de m\u00e9lodie, o\u00f9 la rencontre avec Kenny Barron<\/strong> magnifie les talents respectifs des deux musiciens, qui dialoguent au travers du temps, des g\u00e9n\u00e9rations, et des pierres de touche de l\u2019histoire du jazz.<\/span><\/p>\n

Le joyau secret de cet album mirifique est peut-\u00eatre \u00ab\u00a0A Flower is a Lovesome Thing\u00a0<\/em>\u00bb, de Billy Strayhorn, plage qui mat\u00e9rialise le principe m\u00eame d\u2019une rencontre comme celle-ci, o\u00f9 l\u2019admiration de toujours de l\u2019un croise celle qu\u2019un g\u00e9nie du piano a senti germer en lui pour la discipline, le travail, et le talent de J\u00e9r\u00f4me Sabbagh<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Billy Strayhorn y d\u00e9voilait \u00e0 l\u2019\u00e9poque un c\u00f4t\u00e9 francophile, et ce n\u2019est peut-\u00eatre pas pur hasard si la magie g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par le combo est aussi \u00e9vidente dans ce contexte.<\/span><\/p>\n

Last but not least, \u00ab\u00a0Vintage<\/em>\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0\u00a0Slay the Giant<\/em>\u00a0\u00bb, tous deux de la plume du saxophoniste, offrent des structures d\u2019apparence simples quoi que finement \u00e9labor\u00e9es, qui permettent \u00e0 Joe Martin <\/strong>et Johnathan Blake<\/strong> de d\u00e9ployer tout leur talent, une section rythmique d\u2019une efficacit\u00e9 hors pair que nous avions eu la chance d\u2019\u00e9couter in situ \u00e0 Brooklyn en 2019.<\/span><\/p>\n

Tout simplement magnifique.<\/span><\/p>\n