{"id":38590,"date":"2023-09-02T20:47:05","date_gmt":"2023-09-02T19:47:05","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=38590"},"modified":"2023-09-03T09:53:40","modified_gmt":"2023-09-03T08:53:40","slug":"a-linvisible-nulle-nest-tenue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/a-linvisible-nulle-nest-tenue\/","title":{"rendered":"\u00c0 l’Invisible nulle n’est tenue"},"content":{"rendered":"

Questions de genre et place des femmes dans le jazz.<\/strong><\/span><\/p>\n

Cet ouvrage collectif, b\u00e2ti autour de textes rassembl\u00e9s par Vincent Cottro et Pierre Fargeton, traite de la place et du r\u00f4le des femmes dans le milieu du jazz en suivant une approche pluridisciplinaire port\u00e9e essentiellement par la notion de genre et la musicologie. <\/strong><\/span><\/p>\n

Cette m\u00e9thode d’analyse permet aux auteurs d’examiner les aspects d’une question sous des angles diff\u00e9rents en confrontant une grande vari\u00e9t\u00e9 de points de vue. Celle concernant la pr\u00e9sence constante mais num\u00e9riquement faible des femmes dans le jazz fran\u00e7ais, d\u00e9montr\u00e9e ici par les donn\u00e9es rassembl\u00e9es par Laurent Cugny<\/strong> pour la p\u00e9riode 1950-2012, faisant l’unanimit\u00e9.<\/span><\/p>\n

Le ton g\u00e9n\u00e9ral du livre est donn\u00e9 d\u00e8s la premi\u00e8re page par une traduction fran\u00e7aise remarquable de l’article fondateur de Sherrie Tucker<\/strong> intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Big Ears: Listening for Gender in Jazz Studies<\/em>\u00a0\u00bb (Current Musicology<\/em>, 71-73, 2001) qui fut l’une des premi\u00e8res \u00e0 \u00e9tablir un lien entre genders studies<\/em> (\u00e9tudes de genre) et jazz.<\/span><\/p>\n

\"\"Signalons que Sherrie Tucker<\/strong> est l’autrice de \u00ab\u00a0Swing Shift \u00ab\u00a0All-Girl\u00a0\u00bb Bands of the 1940s\u00a0\u00bb (Duke University Press, 2001) qui fait autorit\u00e9.<\/span><\/p>\n

L’ensemble des sujets trait\u00e9s est d\u00e9clin\u00e9 en trois parties : Discours, pratiques, politiques du genre ; Images et repr\u00e9sentations : autour des st\u00e9r\u00e9otypes du genre ; Entre Ombre et lumi\u00e8re : quelques cas embl\u00e9matiques. Est ainsi \u00e9voqu\u00e9e dans ce dernier chapitre la situation de musiciennes, certes pr\u00e9sentes dans l’histoire du jazz, mais dont le r\u00f4le n’a pas \u00e9t\u00e9 \u00e9valu\u00e9 \u00e0 sa juste valeur (Melba Liston, Lil Hardin Armstrong, Mary Lou Williams). Particuli\u00e8rement significatif est le cas de cette derni\u00e8re dont le jeu novateur sur le plan harmonique \u00e9voqu\u00e9 par Philippe Michel dans le chapitre \u00ab\u00a0Le coup d’avance d’une joueuse de quartes<\/em>\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 en partie occult\u00e9 par la critique. Cette analyse trouve un prolongement naturel dans l’entretien qu’il a men\u00e9 avec Pierre-Antoine Badaroux, le directeur de l’Umlaut Big Band qui a produit un double album \u00ab\u00a0Mary’s Idea<\/em>\u00a0\u00bb consacr\u00e9 \u00e0 la musique de la grande Mary Lou Williams.<\/span><\/p>\n

Invisibilis\u00e9e de la sorte, la jazzwoman, selon Christian B\u00e9thune, se voit contrainte de s’identifier au mod\u00e8le masculin ou \u00e0 pratiquer ce que Michel Contat appelle le \u00ab\u00a0jeu de la f\u00e9minit\u00e9 d\u00e9collet\u00e9e.<\/em>\u00a0\u00bb ; cet aspect est illustr\u00e9 par la repr\u00e9sentation des femmes sur les pochettes de disques (Vincent Cottro).<\/span><\/p>\n

Commentant la question de genre, Martin Guerpin met en avant l’utilisation pernicieuse de st\u00e9r\u00e9otypes genr\u00e9s dans le jazz comme celui utilis\u00e9 dans les ann\u00e9es 20 par Paul Whiteman pour distinguer le jazz am\u00e9ricain, par\u00e9 de vertus viriles (masculin), de la musique savante et du jazz europ\u00e9ens qualifi\u00e9s de f\u00e9minin.<\/span><\/p>\n

Ce livre donne aussi la parole \u00e0 des musiciennes comme Marie-Ange Martin<\/strong> qui apporte un t\u00e9moignage \u00e9loquent sur ses conditions de travail et les difficult\u00e9s rencontr\u00e9es pendant quarante ann\u00e9es de \u00ab\u00a0m\u00e9tier\u00a0\u00bb. Un autre point de vue est exprim\u00e9 par Fr\u00e9d\u00e9ric Maurin<\/strong> directement confront\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 politique, d’abord au sein de son groupe Ping organis\u00e9 en 2005 autour de copains de conservatoire puis en tant que pr\u00e9sident de l’ONJ o\u00f9 il appliqua les r\u00e8gles de la parit\u00e9 instaur\u00e9es par le minist\u00e8re de la culture.<\/span><\/p>\n

Ces textes traitent avec comp\u00e9tence et une hauteur de vue remarquable de la place des femmes dans le jazz, un sujet plus que jamais d’actualit\u00e9 et d’une importance soci\u00e9tale majeure qui n’avait pas fait jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent l’objet d’un investissement suffisamment cons\u00e9quent de la recherche universitaire, si l’on excepte, en France, les travaux de Marie Buscatto, autrice de la postface de l’ouvrage.<\/span><\/p>\n

C’est maintenant chose faite avec ce livre qui constitue une r\u00e9f\u00e9rence premi\u00e8re sur le sujet. \u00a0<\/span><\/p>\n

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\u00c0 l’Invisible Nulle n’est Tenue <\/strong><\/span><\/em><\/p>\n

Questions de genre et place des femmes dans le jazz<\/strong><\/span><\/p>\n

Sous la direction de Vincent Cottro et Pierre Fargeton<\/span><\/p>\n

Presses Universitaires Fran\u00e7ois-Rabelais de Tours, 2023<\/span><\/p>\n

\u00a9Photo Header Heretycki-pixabay<\/a><\/p>\n

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