{"id":36199,"date":"2023-01-18T23:31:53","date_gmt":"2023-01-18T22:31:53","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=36199"},"modified":"2023-01-27T14:37:33","modified_gmt":"2023-01-27T13:37:33","slug":"esaie-cid-la-suite-audonienne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/esaie-cid-la-suite-audonienne\/","title":{"rendered":"Esaie Cid &#8211; La Suite Audonienne + itv"},"content":{"rendered":"<p style=\"font-weight: 400;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">Pour ce quatri\u00e8me album sous son nom, Esaie Cid a choisi une formule plut\u00f4t rare\u00a0: un quartet sans piano ni guitare o\u00f9 son saxophone alto et le baryton de Benjamin Dousteyssier ne sont soutenus que par une contrebasse et une batterie.<\/span> <\/strong><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">On pense aussit\u00f4t \u00e0 l\u2019association de Paul Desmond et Gerry Mulligan sur le fameux \u00ab\u00a0<em>Two of a Mind<\/em>\u00a0\u00bb de 1962.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Mais la comparaison s\u2019arr\u00eate l\u00e0. Non seulement parce que sur un morceau les deux saxophonistes troquent leurs instruments pour une clarinette et un sax soprano apportant une couleur in\u00e9dite au quartet.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-36195\" src=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-5.png\" alt=\"\" width=\"850\" height=\"543\" srcset=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-5.png 850w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-5-300x192.png 300w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-5-768x491.png 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Par ailleurs <strong>Esaie Cid<\/strong> ne regarde pas en arri\u00e8re et effectivement le r\u00e9pertoire est enti\u00e8rement de sa plume et constitue une \u00ab\u00a0suite\u00a0\u00bb d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la ville de Saint Ouen o\u00f9 il r\u00e9side.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Les compositions de <strong>Cid<\/strong> sont majoritairement enlev\u00e9es et donnent aux souffleurs l\u2019occasion de s\u2019exprimer abondamment en solistes. Des chorus inspir\u00e9s qui fleurent bon le jazz West Coast, le style de pr\u00e9dilection de l\u2019altiste catalan qui en prolonge l\u2019esth\u00e9tique sans nostalgie et avec une verve joyeuse et r\u00e9jouissante.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Second\u00e9 par de jeunes musiciens \u00e0 la personnalit\u00e9 affirm\u00e9e, <strong>Esaie Cid<\/strong> confirme ici qu\u2019il est non seulement un saxophoniste inspir\u00e9 mais un compositeur talentueux et un leader qui sait bien s\u2019entourer et dont on a toujours plaisir \u00e0 suivre le parcours, en marge de son activit\u00e9 en sideman.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Musiciens :<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Esaie Cid<\/strong> : sax alto, clarinette, composition<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Benjamin Dousteyssier<\/strong> : sax baryton et soprano<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Alex Gilson<\/strong> : contrebasse<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Paul Morvan<\/strong> : batterie<\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"LA SUITE AUDONIENNE - Chevauch\u00e9e Fant\u00f4me \u00e0 Rue Dhalenne (Extrait Teaser)\" width=\"1080\" height=\"608\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/wBS7jBPE7DI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><em>\u00ab\u00a0La Suite Audonienne\u00a0\u00bb<\/em><\/strong><strong> \u00a0<\/strong>est \u00e9dit\u00e9 sous le label<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00a0<a href=\"https:\/\/www.freshsoundrecords.com\/new-releases\"><strong>Fresh Sound Records<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Ce <strong><span style=\"color: #ff0000;\">Hit\u00a0Couleurs Jazz <\/span><\/strong> est aussi en s\u00e9lection du \u00ab\u00a0<em><strong>Best of de la Couleurs Jazz Week<\/strong><\/em>\u00a0\u00bb sur\u00a0<a href=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/couleurs-jazz-radio\/\"><strong>Couleurs Jazz Radio<\/strong><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">Photos\u00a9Thibault Saladin<\/span><\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Interview r\u00e9alis\u00e9e par Thierry Qu\u00e9num, auteur de cette chronique.<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Quels ont \u00e9t\u00e9 tes d\u00e9buts \u00e0 la clarinette\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Esaie Cid :<\/strong> J\u2019ai commenc\u00e9 la clarinette classique \u00e0 11 ans au conservatoire de Barcelone. L\u2019envie premi\u00e8re est venue du jazz car mon fr\u00e8re a\u00een\u00e9 \u00e9tait tr\u00e8s m\u00e9lomane et j\u2019avais d\u00e9couvert avec lui des enregistrements de <strong>Sidney Bechet<\/strong> \u00e0 la clarinette. J\u2019ai vite compris que ce n\u2019\u00e9tait pas au conservatoire que j\u2019apprendrais \u00e0 jouer du jazz donc parall\u00e8lement je me suis mis \u00e0 jouer chez moi sur les disques. Au bout d\u2019un moment j\u2019ai rencontr\u00e9 des gens qui jouaient du jazz et j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer avec eux dans le style Nouvelle Orl\u00e9ans. Ensuite il y a eu une rencontre assez importante, celle d\u2019<strong>Oriol Bordas<\/strong> qui \u00e9tait multi-instrumentiste et surtout vibraphoniste et qui, au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, a mont\u00e9 un big band et a commenc\u00e9 des activit\u00e9s p\u00e9dagogiques. C\u2019est lui qui m\u2019a mis le pied \u00e0 l\u2019\u00e9trier.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Quelles \u00e9taient tes influences \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Surtout <strong>Johnny Dodds<\/strong> \u00e0 la clarinette et <strong>Charlie Parker<\/strong> au saxophone alto dont je me suis mis \u00e0 jouer de plus en plus. J\u2019ai travaill\u00e9 tout ce qu\u2019il y avait entre <strong>Johnny Dodds<\/strong> et <strong>Charlie Parker<\/strong> et m\u00eame ce qu\u2019il y avait apr\u00e8s Parker. L\u2019influence West Coast est venue plus tard\u00a0: un jour j\u2019\u00e9coutais un disque d\u2019<strong>Art Pepper <\/strong>et j\u2019ai trouv\u00e9 que son phras\u00e9 et sa sonorit\u00e9 correspondaient \u00e0 ce \u00e0 quoi j\u2019aspirais. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 cette musique plus attentivement. Mais je pense que si <strong>Art Pepper<\/strong> m\u2019a inspir\u00e9 c\u2019est parce qu\u2019il a une filiation avec <strong>Lester Young<\/strong>, que j\u2019avais beaucoup \u00e9cout\u00e9. Mais beaucoup d\u2019autres musiciens m\u2019ont influenc\u00e9 et le plus important est <strong>Louis Armstrong<\/strong>. Il y a aussi <strong>Benny Carter, Coleman Hawkins, Lucky Thompson, Hank Mobley, Sonny Criss, Art Tatum, Clifford Brown<\/strong>\u2026 Le musicien que j\u2019ai le plus relev\u00e9 est <strong>Clifford Brown<\/strong> pour son lyrisme et son intensit\u00e9 mais ces influences, ces choses qui m\u2019ont touch\u00e9es, c\u2019est le travail de toute une vie. Tous ces musiciens que j\u2019ai nomm\u00e9s je les porte en moi depuis des ann\u00e9es. La construction d\u2019un langage propre n\u2019est pas uniquement chronologique.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Quand est-tu venu en France\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Le dynamisme qui s\u2019\u00e9tait cr\u00e9\u00e9 autour d\u2019<strong>Oriol Bordas <\/strong>a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s formateur pour les jeunes musiciens comme moi mais au bout d\u2019un moment il ne se passait plus grand\u2019 chose \u00e0 Barcelone au niveau du jazz et c\u2019est \u00e0 ce moment que j\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de venir en France car j\u2019avais un ami chanteur de gospel, <strong>Emmanuel Djob<\/strong>, qui avait un pied \u00e0 terre \u00e0 Montpellier et qui m\u2019a invit\u00e9 \u00e0 le rejoindre. A Montpellier il y avait une vie tr\u00e8s intense autour du gospel et j\u2019ai mont\u00e9 un groupe \u00e0 mi-chemin entre le jazz et le gospel qui a enregistr\u00e9 trois disques, et c\u2019est avec ce groupe que je suis mont\u00e9 \u00e0 Paris en 2005. Je me suis install\u00e9 \u00e0 Saint Ouen o\u00f9 j\u2019habite toujours et o\u00f9 je me suis tout de suite senti tr\u00e8s bien.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Quand as-tu commenc\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter des musiciens fran\u00e7ais\u00a0\u00e0 Paris\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Au d\u00e9but je me consacrais essentiellement \u00e0 ce groupe de gospel avec lequel on a enregistr\u00e9 un troisi\u00e8me disque live. Puis le groupe s\u2019est dissous et j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 me faire un r\u00e9seau pour travailler en tant que sideman. J\u2019ai rencontr\u00e9 le guitariste <strong>Gilles R\u00e9a<\/strong>, le contrebassiste <strong>Samuel Hubert<\/strong>, le batteur <strong>Mourad Benhammou<\/strong> et nous avons commenc\u00e9 \u00e0 travailler ensemble. Puis j\u2019ai eu l\u2019occasion d\u2019int\u00e9grer les orchestres du batteur <strong>Fran\u00e7ois Laudet<\/strong>, le big band de <strong>Michel<\/strong><strong>Pastre<\/strong>, l\u2019orchestre de <strong>Claude<\/strong> <strong>Tissendier<\/strong>\u2026 et je continue toujours \u00e0 jouer avec ces orchestres.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Quand as-tu envisag\u00e9 d\u2019enregistrer ton premier disque sous ton nom\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">L\u2019id\u00e9e d\u2019enregistrer sous mon nom me tentait depuis plusieurs ann\u00e9es mais je n\u2019entendais pas le truc dans ma t\u00eate et je n\u2019\u00e9tais pas press\u00e9. Les choses sont devenues plus claires au cours de sessions de travail avec <strong>Gilles R\u00e9a, Samuel Hubert <\/strong>et<strong> Mourad Benhammou<\/strong>. Au bout d\u2019un moment j\u2019ai eu assez de r\u00e9pertoire pour pouvoir envisager d\u2019enregistrer. J\u2019ai propos\u00e9 le projet \u00e0 Jordi Pujol du label Fresh Sound et \u00e7a lui a beaucoup plu, de plus il m\u2019a dit souhaiter travailler sur le long terme et j\u2019ai donc publi\u00e9 \u00ab\u00a0Maybe Next Year\u00a0\u00bb puis trois autres disques sur son label.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Tes deux disques suivants sont consacr\u00e9s \u00e0 la musique de Kay Swift. Elle n\u2019est pas tr\u00e8s connue. Peux-tu nous parler d\u2019elle\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La premi\u00e8re fois que j\u2019ai rep\u00e9r\u00e9 le nom de <strong>Kay Swift<\/strong> c\u2019est sur un disque de <strong>Sonny Stitt<\/strong> o\u00f9 il jouait \u00ab\u00a0Fine and Dandy\u00a0\u00bb. Par la suite j\u2019ai souvent jou\u00e9 ce morceau et un jour je tombe sur la partition de \u00ab\u00a0Can\u2019t We Be Friends\u00a0?\u00a0\u00bb et je remarque le m\u00eame nom d\u2019auteur alors j\u2019ai voulu en savoir plus. C\u2019\u00e9tait une enfant prodige. Elle \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 devenir concertiste classique et elle a \u00e9tudi\u00e9 la composition tr\u00e8s s\u00e9rieusement. Puis \u00e0 20 ans elle s\u2019est mari\u00e9e avec un banquier amateur de po\u00e9sie et de chanson. Son salon \u00e9tait fr\u00e9quent\u00e9 par des compositeurs de Tin Pan Alley et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019elle a rencontr\u00e9<strong>George Gershwin<\/strong> qui lui a conseill\u00e9 d\u2019\u00e9crire de la musique populaire. Gershwin, qui \u00e9tait autodidacte, la consultait beaucoup par rapport \u00e0 sa connaissance de la musique et ils sont devenus amants. La musique de <strong>Kay Swift<\/strong> est en apparence simple mais en fait il y a beaucoup de subtilit\u00e9s. J\u2019ai arrang\u00e9 \u00e7a dans l\u2019esth\u00e9tique qui me pla\u00eet c\u2019est \u00e0 dire entre le bop et la West Coast. Mais en fait ce qui m\u2019a int\u00e9ress\u00e9 dans ce travail c\u2019est que quand j\u2019ai d\u00e9chiffr\u00e9 ces th\u00e8mes au piano je me suis dit \u00e0 plusieurs reprises\u00a0: \u00ab\u00a0Ca, \u00e7a aurait pu \u00eatre un standard\u00a0!\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Sur tes trois premiers disques tu utilises la guitare comme instrument harmonique. Pourquoi la pr\u00e9f\u00e8res-tu au piano\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">J\u2019ai mis du temps \u00e0 aimer la guitare dans le jazz puis \u00e0 un moment j\u2019ai eu le d\u00e9clic. Il y a une chose qui me pla\u00eet particuli\u00e8rement dans la guitare en tant qu\u2019arrangeur c\u2019est qu\u2019en plus de pouvoir faire des accompagnements et des solos elle peut s\u2019int\u00e9grer dans la section de soufflants comme un cuivre suppl\u00e9mentaire, et \u00e7a le piano ne peut pas le faire.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Parlons justement de ton travail d\u2019arrangeur. Es-tu autodidacte ou l\u2019as-tu appris\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Au d\u00e9part je m\u2019y suis mis tout seul en \u00e9coutant les disques et en relevant les parties pour comprendre comment \u00e7a fonctionne. Ensuite j\u2019ai propos\u00e9 des arrangements dans certaines petites formations o\u00f9 je jouais pour voir ce qui marchait ou pas. Puis j\u2019ai pris des cours avec <strong>Jean Gobinet<\/strong> qui est un excellent arrangeur et un tr\u00e8s bon p\u00e9dagogue.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-36282\" src=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-1NEB.jpg\" alt=\"\" width=\"850\" height=\"717\" srcset=\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-1NEB.jpg 850w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-1NEB-300x253.jpg 300w, https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/LSA-1NEB-768x648.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 850px) 100vw, 850px\" \/>On en arrive \u00e0 ton dernier disque, la \u00ab\u00a0Suite audonienne\u00a0\u00bb dont tu as \u00e9crit tout le r\u00e9pertoire et o\u00f9 tu as enregistr\u00e9 en quartet avec un sax baryton et une rythmique.<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 compos\u00e9 pour le groupe de gospel dont j\u2019ai parl\u00e9 tout \u00e0 l\u2019heure mais par la suite je n\u2019ai plus beaucoup compos\u00e9. Sur mon premier disque chez Fresh Sound il y a deux compos de moi, par exemple. Pour la \u00ab\u00a0Suite audonienne\u00a0\u00bb c\u2019est venu du c\u0153ur. Comme j\u2019aime beaucoup cette ville de Saint Ouen et que je suis curieux de son histoire, j\u2019avais dans la t\u00eate plusieurs sujets la concernant. Puis l\u2019id\u00e9e m\u2019est venue de mettre ces sujets en musique et c\u2019est venu petit \u00e0 petit jusqu\u2019\u00e0 ce que j\u2019aie le mat\u00e9riau pour un disque. En ce qui concerne l\u2019instrumentation les choses sont venues assez naturellement\u00a0: j\u2019avais commenc\u00e9 \u00e0 c\u00f4toyer le saxophoniste <strong>Benjamin Dousteyssier<\/strong>, qui habitait aussi Saint Ouen \u00e0 l\u2019\u00e9poque et un jour au cours d\u2019une session qu\u2019on a faite ensemble j\u2019ai senti une connivence tr\u00e8s forte et je me suis dit que c\u2019est avec lui que je voulais faire ce prochain disque. La rythmique je l\u2019ai rencontr\u00e9e lors des concerts qui ont eu lieu dans la rue ou sur des terrasses au printemps apr\u00e8s le confinement. Le bassiste <strong>Alex Gilson<\/strong> et le batteur <strong>Paul Morvan<\/strong>jouaient tous les dimanches au Caf\u00e9 de l\u2019Eglise, pr\u00e8s de la gare de l\u2019Est o\u00f9 il y avait une ambiance formidable. C\u2019est ainsi que le quartet est n\u00e9.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>C\u2019est ton nouveau groupe mais les autres continuent \u00e0 exister, non\u00a0?<\/strong><\/span><\/em><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Si, bien s\u00fbr. Ce sont des projets parall\u00e8les. Le dernier quartet a jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois avant l\u2019enregistrement au festival Saint Ouen sur sc\u00e8ne en ao\u00fbt 2021. Le r\u00e9pertoire n\u2019\u00e9tait pas complet mais on a pu collaborer avec un ami vid\u00e9aste, Thibault Saladin, qui a particip\u00e9 au concert en projetant des photos g\u00e9antes qu\u2019il avait dans ses archives. Donc le projet peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9 comme concert ou comme spectacle.<\/span><\/p>\n<p style=\"font-weight: 400;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pour ce quatri\u00e8me album sous son nom, Esaie Cid a choisi une formule plut\u00f4t rare\u00a0: un quartet sans piano ni guitare o\u00f9 son saxophone alto et le baryton de Benjamin&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":178,"featured_media":36192,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[13,202,969],"tags":[7387,4660,4909,7385,7388],"class_list":{"0":"post-36199","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-actualite","8":"category-dans-les-bacs","9":"category-hits-couleurs-jazz","10":"tag-alex-gilson-fr","11":"tag-benjamin-dousteyssier","12":"tag-esaie-cid-fr","13":"tag-la-suite-audonienne-fr","14":"tag-paul-morvan-fr"},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36199","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/178"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=36199"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/36199\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/36192"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=36199"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=36199"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=36199"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}