Quand il introduit le spectacle sur la sc\u00e8ne parisienne, Maddox<\/strong> rappelle la participation en 1789 de Louverture aux cahiers de dol\u00e9ances. Derri\u00e8re lui, sur la sc\u00e8ne, un immense portrait du r\u00e9volutionnaire peint sur un papier d\u2019apparence froiss\u00e9 et brillant, tr\u00f4ne. R\u00e9alis\u00e9 par Maddox<\/strong> pendant le premier confinement, \u00e0 partir de la photographie d\u2019un buste de Louverture, le support est constitu\u00e9 de papiers d\u2019emballage, sacs de fruits ou de l\u00e9gumes, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s et encoll\u00e9s, parfois m\u00eame avec de la terre. Traits bross\u00e9s d\u2019argent et charbon, le visage \u00e0 la limite de l\u2019autoportrait, appara\u00eet comme la figure puissante et embl\u00e9matique de la r\u00e9volte pour la libert\u00e9 et d\u2019une confrontation inattendue avec l\u2019enfermement, v\u00e9cu seul par le musicien \u00e0 cause de la pand\u00e9mie, loin de sa famille et de sa ville d\u2019origine, Cincinnati. Ce soir-l\u00e0, Carl-Henri Morisset<\/strong> remplace Cheick Tidiane Seck\u00a0<\/strong>au piano et ce qui se joue dans la pr\u00e9sence-absence du mentor et guerrier malien, retenu \u00e0 cause de la situation politique dans son pays, n\u2019en finit pas de recomposer les trajectoires entre les continents et les esprits.<\/span><\/p>\n La voix d\u2019Ha\u00efti s\u2019\u00e9l\u00e8ve quand Jowee Omicil<\/strong>, dont les origines se partagent entre l\u2019\u00eele et le Canada, brandit un livre et commence \u00e0 d\u00e9clamer l\u2019histoire de Louverture. Juste avant qu\u2019un rap blues solide ne s\u2019empare du rythme et de l\u2019atmosph\u00e8re qui ne vont plus cesser d\u2019\u00e9treindre la salle. \u00ab\u00a0No despote<\/em>\u00a0\u00bb. Anglais, fran\u00e7ais, cr\u00e9ole ha\u00eftien se m\u00e9langent et le saxophone souligne chaque phras\u00e9 : \u00ab\u00a0We will shine in the dark<\/em>\u00a0\u00bb. Quand on lui demande pourquoi il a choisi Toussaint Louverture, Maddox explique s\u2019int\u00e9resser davantage au mouvement qui conduit \u00e0 la lib\u00e9ration, moins \u00e0 l\u2019antiracisme. Dans ses recherches, il a remarqu\u00e9 combien certaines personnalit\u00e9s sont oubli\u00e9es de l\u2019Histoire. Il cite plusieurs noms au 20e<\/sup> si\u00e8cle, le militant noir Marcus Garvey, le Sud-africain anti-apartheid Steve Biko, ainsi que la chanteuse et d\u00e9fenseure des droits civiques am\u00e9ricains, Abbey Lincoln (1939-2010), dont il a appris par le pianiste Marc Cary, qui l\u2019accompagnait \u00e0 cette occasion, qu\u2019elle-m\u00eame s\u2019est produite dans le ch\u00e2teau de Joux. Cette synchronicit\u00e9 s\u2019ajoute \u00e0 sa propre qu\u00eate d\u2019identit\u00e9, marqu\u00e9e par le lien myst\u00e9rieux qui relie son propre pr\u00e9nom, Napoleon, \u00e0 la France.<\/span><\/p>\n Troisi\u00e8me titre du concert, \u201cBones<\/em>\u201d, o\u00f9 le saxophone d\u00e9veloppe une m\u00e9lop\u00e9e profonde qui souligne chaque parole lanc\u00e9e \u00e0 la salle. Nulle tombe o\u00f9 s\u2019incliner sur le corps de Louverture dont les restes ont \u00e9t\u00e9 perdus \u00e0 la fin du 19e<\/sup> si\u00e8cle apr\u00e8s la destruction d\u2019une chapelle. Une inscription v\u00e9n\u00e8re son souvenir au Panth\u00e9on depuis 1998. Maddox<\/strong> scande chaque mot qui renvoie \u00e0 la souverainet\u00e9 port\u00e9e par le h\u00e9ros et au caract\u00e8re sacr\u00e9 de son action. Le morceau suivant, \u00ab\u00a0Cuesta<\/em>\u00a0\u00bb, mart\u00e8le les mots \u00ab\u00a0pouvoir et libert\u00e9<\/em>\u00a0\u00bb, grav\u00e9s au piano et \u00e0 la basse par un rythme implacable. L\u2019image de l\u2019architecture massive du fort s\u2019impose et chaque expression cal\u00e9e sur le souffle du sax explose le silence impos\u00e9 \u00e0 Louverture puis \u00e0 sa renomm\u00e9e, comme autant de cellules invisibles \u00e0 l\u2019infini. Sax, mais aussi flute, clarinette, trompette, Jowee Omicil<\/strong> saisit chaque nuance pour faire revivre la captivit\u00e9 injuste, le manque de la nature, la perte de l\u2019\u00eele, jusqu\u2019\u00e0 la note qui r\u00e9sonne comme un cri solitaire absorb\u00e9 par la pierre glac\u00e9e. L\u2019\u00e9motion est palpable, comme dans \u00ab\u00a0Preston Kingdom<\/em>\u00a0\u00bb, o\u00f9 piano et synth\u00e9 se partagent la houle, le mouvement des flots, et la vision du bateau qui emporte l\u2019homme chass\u00e9 de son \u00eele et priv\u00e9 de ses droits, brusquement rendu visible face au public\u00a0: \u00ab\u00a0Papa Toussaint\u00a0!<\/em>\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/couleursjazz.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/Napoleon-Maddox-2.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\nIf you don\u2019t know then who got tell you<\/em><\/strong><\/span><\/h3>\n