Hors Temps<\/strong><\/em> est surtout hors des sentiers battus, un jazz inspir\u00e9 par la fantasmagorie du traitement r\u00e9serv\u00e9 aux peaux. Jeux de ballets en sourdine sur fond puissant des cordes de la contrebasse qui r\u00e9pondent note pour note au toucher pianistique, c\u2019est ainsi que d\u00e9bute le disque sur le titre qui donne son nom \u00e0 l\u2019album. Puis un chant s\u2019\u00e9l\u00e8ve pour quelques instants au milieu de l\u2019enchev\u00eatrement des discours des trois instruments, comme une \u00e9vasion\u2026hors temps. Il s\u2019agirait presque d\u2019une symphonie pour quelques minutes vol\u00e9es au temps, vol\u00e9es \u00e0 l\u2019agencement certain d\u2019une m\u00e9lodie que l\u2019on croit conna\u00eetre et qui nous \u00e9chappe\u2026au fil du temps.<\/p>\n Il s\u2019agit d\u2019une brillante alchimie entre trois musiciens qui explorent \u00e0 pas non compt\u00e9s les possibilit\u00e9s de leur instrument respectif. Le constant dialogue entre Bruno Angelini<\/strong> et Arnault Cuisinier<\/strong> est entretenu par cette forme de question-r\u00e9ponse \u00e0 ne plus savoir qui fait quoi comme si la main gauche de l\u2019un \u00e9tait la main droite de l\u2019autre (Hors-piste<\/em>). Edward Perraud<\/strong> est magistral derri\u00e8re ses tambours dont il joue avec un effet consomm\u00e9 d\u2019effacement, un groove tout en finesse, tout en retenue, avec des claquements, des grincements, des entrechocs qui viennent ponctuer les discours des deux autres. Ce n\u2019est pas seulement une partition de batterie et de percussion, c\u2019est une pr\u00e9sence qui r\u00e9v\u00e8le l\u2019instrument entendu pour lui-m\u00eame, soliste du tempo, ma\u00eetre du temps, avec un traitement sonore d\u2019une volubilit\u00e9 feutr\u00e9e, on dirait presque une pr\u00e9sence absente\u00a0!<\/p>\n