{"id":30202,"date":"2020-11-11T22:15:56","date_gmt":"2020-11-11T21:15:56","guid":{"rendered":"https:\/\/couleursjazz.fr\/?p=30202"},"modified":"2020-11-11T22:15:56","modified_gmt":"2020-11-11T21:15:56","slug":"mi-figue-mi-raisin-hugues-panassie-andre-hodeir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/couleursjazz.fr\/fr\/mi-figue-mi-raisin-hugues-panassie-andre-hodeir\/","title":{"rendered":"Mi-Figue, mi-raisin, Hugues Panassi\u00e9 – Andr\u00e9 Hodeir\u2026"},"content":{"rendered":"

Le titre int\u00e9gral de cet ouvrage\u00a0: Pierre Fargeton, \u00ab Mi-Figue, mi-raisin, Hugues Panassi\u00e9 – Andr\u00e9 Hodeir, correspondance de deux fr\u00e8res ennemis (1940-1948) \u00bb suivi de \u00ab Ex\u00e9g\u00e8se d\u2019un th\u00e9ologien du jazz, la pens\u00e9e d\u2019Hugues Panassi\u00e9 en son temps<\/em> \u00bb.<\/h3>\n

On doit \u00e0 Pierre Fargeton<\/strong> un premier ouvrage intitul\u00e9 Andr\u00e9 Hodeir, le jazz et son double<\/em>* dont la parution fut couronn\u00e9e par le prix du livre de l’acad\u00e9mie du jazz. En voici un deuxi\u00e8me consacr\u00e9 aux 43 lettres \u00e9crites par Hugues Panassi\u00e9 \u00e0 Andr\u00e9 Hodeir pendant la p\u00e9riode 1940-1948 telles qu’elles furent retrouv\u00e9es dans les archives personnelles de ce dernier. Manquent celles \u00e9crites de la main d’Andr\u00e9 Hodeir demeur\u00e9es introuvables.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

Quand les deux hommes d\u00e9butent leur correspondance, Hugues Panassi\u00e9<\/strong> (1912-1974) est une r\u00e9f\u00e9rence dans les milieux du jazz depuis la parution de son livre Le Jazz Hot<\/em> (1934). Il devient bien volontiers un informateur inestimable pour Andr\u00e9 Hodeir<\/strong> (1921-2011), alors un jeune amateur inconnu, qui le bombarde de questions sur l’identification de solistes et sollicite ses conseils pour l’achat de disques, la r\u00e9daction d’articles ou pour des questions d’ordre g\u00e9n\u00e9ral (religion, surr\u00e9alisme).<\/p>\n

Influenc\u00e9 par le savoir et le pouvoir de persuasion de son mentor, Hodeir<\/strong> reprendra dans son premier livre, Le Jazz cet Inconnu<\/em> (1945), beaucoup des th\u00e8ses panassi\u00e9istes.<\/p>\n

Cependant, l’aimable complicit\u00e9 \u00e9tablie entre les deux hommes ne r\u00e9sistera pas \u00e0 l’\u00e9preuve du temps car beaucoup de choses les s\u00e9parent, par exemple au niveau de l’analyse musicale.<\/p>\n

S’appuyant sur Jacques Maritain, Panassi\u00e9 \u00ab\u00a0distingue le jugement de l’art (de celui qui fait – donc ici de celui qui joue) du jugement de go\u00fbt (de celui qui per\u00e7oit l’\u0153uvre et s’en d\u00e9lecte).\u00a0\u00bb<\/p>\n

C’est cette derni\u00e8re approche qui a ses pr\u00e9f\u00e9rences, la premi\u00e8re \u00e9tant dans les comp\u00e9tences d’Andr\u00e9 Hodeir<\/strong> dont la culture musicale est consid\u00e9rable (trois Prix de conservatoire). Leurs points de vue deviendront inconciliables avec l’av\u00e8nement du be-bop qu’en tenant de la tradition Panassi\u00e9<\/strong> r\u00e9cuse mais qu’accepte Hodeir<\/strong> pour les raisons inverses. En r\u00e9sultera, \u00e0 la Lib\u00e9ration, une querelle des Anciens<\/em> et des Modernes<\/strong> qui opposera le clan des \u00ab\u00a0figues moisies<\/em>\u00a0\u00bb entra\u00een\u00e9 par Panassi\u00e9<\/strong>, \u00e0 celui des \u00ab\u00a0raisins aigres<\/em>\u00a0\u00bb qui rassemble, sous la houlette d’Andr\u00e9 Hodeir<\/strong>, nomm\u00e9 r\u00e9dacteur en chef de Jazz Hot<\/em> en 1947, Charles Delaunay, Frank T\u00e9not et Boris Vian.<\/p>\n

Panassi\u00e9<\/strong>, dont on conna\u00eet l’intransigeance, s’estimant trahi ne lui pardonnera pas et ce sera la rupture. Cette correspondance \u00e0 b\u00e2tons rompus, m\u00eame incompl\u00e8te, constitue un document pr\u00e9cieux pr\u00e9cisant les conceptions de Panassi\u00e9 livr\u00e9es ici \u00e0 l’\u00e9tat brut sans le formalisme port\u00e9 par un article ou un livre.<\/p>\n

Dans une deuxi\u00e8me partie, l’auteur d\u00e9taille le parcours intellectuel d’Hugues Panassi\u00e9 fortement marqu\u00e9 par L\u00e9on Bloy, Jacques Maritain et Charles Maurras.<\/p>\n

Appara\u00eet alors le cheminement de pens\u00e9e qui am\u00e8nera un jeune catholique fervent, admirateur du po\u00e8te Pierre Reverdy, \u00e0 transposer une conception antimoderne du monde port\u00e9e par la force de ses convictions religieuses au jazz qui se pr\u00e9sente alors comme l’expression \u00ab\u00a0d’une humanit\u00e9 pr\u00e9serv\u00e9e, joyeuse, innocente et spirituelle.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Cet itin\u00e9raire sera \u00e0 l’origine de son premier ouvrage, Le Jazz Hot,<\/em> \u00e9crit alors qu’il n’avait pas 23 ans, o\u00f9 se manifeste \u00ab\u00a0son souci de compr\u00e9hension du langage musical du jazz, de ses codes de jeu et de sa pratique commune.\u00a0\u00bb<\/p>\n

R\u00e9dig\u00e9e avec une rigueur exemplaire, cette \u00e9tude s’appuie sur une somme consid\u00e9rable d’informations et de r\u00e9f\u00e9rences bibliographiques qui situent le discours de l’auteur dans le contexte de l’\u00e9poque.<\/p>\n

Cet ouvrage constitue un apport fondamental \u00e0 l’histoire du jazz en France.<\/p>\n

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\u00c9ditions Outre Mesure<\/strong><\/a>. Collection Jazz en France. 540 pages. Septembre 2020.<\/p>\n

http:\/\/outremesure.lfi.fr\/achat\/produit_details.php?id=141<\/p>\n

(*) Ed Sym\u00e9trie. 2017<\/p>\n

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