L\u2019enregistrement s\u2019ouvre sur un blues, clin d\u2019\u0153il au titre de l\u2019album\u00a0ou perp\u00e9tuation des racines\u00a0?<\/p>\n
Autodidacte de formation, mari\u00e9e \u00e0 l’\u00e9poque avec le pianiste Paul Bley, ce dernier lui fera d\u00e9couvrir le free-jazz par Ornette Coleman interpos\u00e9, elle n\u2019en oubliera pas les tr\u00e9fonds qui m\u00ealent encore aujourd\u2019hui les soubassements de ses cr\u00e9ations. Elle commence \u00e0 se faire conna\u00eetre d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 et joue avec une quantit\u00e9 impressionnante de pointures venues d\u2019horizons d\u2019au-del\u00e0 du jazz. De cette \u00e9poque, restent des enregistrements qui constituent une r\u00e9f\u00e9rence d\u2019influences musicales diverses, l\u2019op\u00e9ra jazz \u00ab\u00a0Escalator over the Hill<\/em>\u00a0\u00bb par exemple. Elle poursuit son aventure enchev\u00eatr\u00e9e d\u2019accents divers et complexes avec son Carla Bley Band<\/em>, dans les ann\u00e9es 1970-1980, avec forces cuivres et bois (saxophones, trompettes, trombone, tuba, cor) et une rythmique avec piano doubl\u00e9 \u00e0 l\u2019orgue.<\/p>\n La dame a aujourd\u2019hui un \u00e2ge qu\u2019on peut presque annoncer, \u00e0 ce moment c\u2019est un compliment et pour une musicienne, une prouesse. Et pourtant la vitalit\u00e9 et l\u2019inventivit\u00e9 sont toujours au programme, comme si la cr\u00e9ation survolait les \u00e2ges. Elle revient ces derni\u00e8res ann\u00e9es en privil\u00e9giant la formule du trio, qui laisse plus de largeur de champ \u00e0 son \u00e9criture bien souvent inclassable et avant-gardiste.<\/p>\n Tout le disque semble jouer sur les contours d\u2019une introspection que m\u00e8nerait le piano conjugu\u00e9 \u00e0 la lente et profonde langueur de la basse qui sonne comme pour rappeler les heures. Toile savante qui soutient l\u2019\u00e9quilibre pianistique (Beautiful Telephone Pt. 1<\/em>). Le son comme une invocation et subitement le surgissement plaintif du saxophone t\u00e9nor de Sheppard<\/strong>, puisant dans la tessiture de l\u2019instrument comme pour annoncer un cr\u00e9puscule (Beautiful Telephone Pt. 2<\/em>). Volutes d\u00e9sincarn\u00e9es comme pos\u00e9es sur l\u2019\u00e9b\u00e8ne bicolore pour tracer le chemin vers l\u2019hamonie (Copycat\u00a0: After You<\/em>). Bluette jouissive sur le dernier Copycat<\/em> comme une forme de r\u00e9ponse au blues introductif, sa soprane et mart\u00e8lement sourd de la basse omnitruante.<\/p>\n